同“雷”不同命，為何《愛我就別想太多》和《彼岸花》的播出效果大相徑庭？

網(wǎng)視導(dǎo)讀:單看《彼岸花》和《愛我就別想太多》（下文簡稱《愛我》）的劇情，簡直很難讓人相信今年是2020年。

作者：九元

編輯：浮休，王冊

這兩部劇將愛情劇需要避諱的雷點幾乎全都踩了一遍，先是選擇與時代脫軌、無法讓心生共鳴的主題背景，接著啟用與劇本、角色不相符的演員，最后再配上注水臺詞和無死角的廣告植入，再好的演員口碑和流量加持也抵不住這樣漏洞百出的作品。兩部作品之于2020年國產(chǎn)劇市場，也只剩下“湊數(shù)”這一個作用。

但與《彼岸花》口碑與播放量雙雙不得志的境遇不同，《愛我》頻頻登上收視冠軍的寶座，且在抖音等平臺的傳播之廣也不禁讓人咂舌。其實細(xì)思之下，這兩部劇大相徑庭的播放效果，與《愛我》陳建斌從硬漢大叔變成鐵憨憨的反差萌、《彼岸花》傷痛文學(xué)的式微不無關(guān)系。

兩部口碑極差的愛情劇犯了哪些禁忌？

禁忌之一

與時代脫軌的主題

在《傳聞中的陳芊芊》等反道路劇情大行其道的2020年，觀眾對狗血主題的接受度已經(jīng)十分有限。而《愛我》整部劇基本就是“霸道總裁愛上我”與“老少戀”的結(jié)合體，且單看劇名，就有一種幼稚十足的中二氣息撲面而來。《彼岸花》的劇情與八九十年代青春傷痛文學(xué)如出一轍，集失憶重逢、車禍、青梅竹馬、再婚家庭兄妹等狗血元素于一身。

《愛我》中男主李洪海（陳建斌飾）的人設(shè)是一位擁有億萬身家的大老板，產(chǎn)業(yè)極其豐厚，不過這位老板并沒有將時間和心思花在生意場上，而是每天都在琢磨如何找一位不貪圖錢財又稱心如意的真愛。

在商場上運(yùn)籌帷幄的李洪海在情場上卻是一塌糊涂，一方面因為害怕被騙錢而為一個荒誕的夢就要和前任直接分手，另一方面卻毫無警惕之心，從不主動對前任展開調(diào)查和了解，還成功被前任的假跳樓戲碼唬住，差點被騙入婚姻殿堂。前后人設(shè)并不相符。

這種商場CEO、情場傻白甜的設(shè)定顯然比單純的“霸總?cè)嗽O(shè)”更讓人不適。另外老夫少妻的設(shè)定在劇情硬傷下也成為了該劇的眾多槽點之一。

不過生活中老夫少妻和樂滿滿的情形也并不少見，老少戀的配置本身也并不招黑。比如2014年播出的《大丈夫》同樣采用了老夫少妻的設(shè)定，王志文與李小冉的搭檔也很有“爹和女兒”的既視感，但該劇最終以豆瓣7.1分的好成績拉下帷幕，甩出僅有3.4分的《愛我》幾條街。

不過《大丈夫》高分的原因有二，一是，該劇的現(xiàn)實主義十足，真實感和落地感俘獲了不少觀眾。劇本將目光更多集中在婚后生活，比如是否要小孩、孩子會不會因為精子老化而身帶殘疾、別人的異樣眼光、夫妻相處的代溝等一系列老夫少妻生活中常見的麻煩。

二是，《大丈夫》趕上了老少配容錯度較高的時代，該劇其實也不乏一些為了突出矛盾沖突的戲劇化處理，比如將愛上“大丈夫”和戀上“小男友”的兩個女人設(shè)定為親姐妹身份等，但由于劇集受眾小、觀眾容錯度高，該劇并沒有因此而備受苛責(zé)?！洞笳煞颉啡羰桥c《愛我》在同一時期發(fā)行，也不見得還能收獲如上的高分口碑。

而生不逢時的《愛我》不僅因男主人設(shè)反差大而被質(zhì)疑脫離現(xiàn)實，還由于劇本將唯一的落腳點放在物質(zhì)這種單薄片面的問題上，被網(wǎng)友詬病。而老少戀在劇情單薄過時的基礎(chǔ)上更加顯眼，億萬富豪的婚姻觀碎成渣，也就更加不能被網(wǎng)友所接受。

另一邊的《彼岸花》主要講述了女主意外失憶后，與男主再度重逢，最后有情人終成眷屬的故事。故事涵蓋上世紀(jì)八九十年代到本世紀(jì)初特別流行的傷痛文學(xué)代表性元素，再配上一股濃厚的影樓畫風(fēng)，呈現(xiàn)出來的整體質(zhì)量很難讓人恭維。

當(dāng)然該劇最致命的一點仍出在劇情老套方面，2001年出版的原著小說放在近20年后的今天，不被大眾接受其實也情有可原，畢竟流行元素和大眾喜好時刻都在變化，但2017年經(jīng)過改編再拍攝的劇集，仍能在兩集內(nèi)將出軌、小三、車禍、青梅竹馬的橋段全都集結(jié)在一起，的確很難被網(wǎng)友輕易原諒。

而劇中所占篇幅極大的內(nèi)心獨白，和無限閃回、中英文無障礙交流等瑕疵，又輕易勸退了一大波觀眾。

禁忌之二

演員與人物形象契合度不佳

上個月播出的《三叉戟》是劇集市場的一大驚喜，陳建斌飾演的大背頭給網(wǎng)友留下頗深印象。但此次陳建斌在《愛我》中的表現(xiàn)幾乎將網(wǎng)友心中的濾鏡磨得一干二凈。觀眾不免懷疑：是刑偵劇不香了嗎？陳建斌到底為什么非要接這種絲毫不符合人物形象的愛情劇?。?/p>

磨皮美白之后，草根土豪和都市麗人之間的CP感著實感人。兩人之間相差20歲的年齡鴻溝，畢竟不是幾句情話幾個親密動作就能輕易跨過。男女主CP感不強(qiáng)、男主形象更符合他偽裝的包子鋪老板……的確很難不被網(wǎng)友詬病。

《下一站是幸?！纷屇兄魉瓮埲藲獯鬂q，圈了不少粉。盡管宋威龍在出演《彼岸花》的男主時演技還稍顯稚嫩，但呈現(xiàn)出來的效果也不是特別尷尬。《彼岸花》中爭議性比較大的演員還是知名度相對較高、由星女郎高調(diào)入行的林允。

從《美人魚》到《彼岸花》，林允確實在成長，演技也在進(jìn)步，但是距離一個演技合格的演員仍有不小的距離。特別是在有她出演的作品豆瓣均分不過5的成績下，林允已然成為許多觀眾眼中新一代的“爛片”標(biāo)配。

陳建斌演技在線，但選擇的人物形象難以被大眾接受。林允在演技尚未成熟的時刻選擇了相對難以刻畫的劇本，演技再度受到質(zhì)疑。由此不難看出，演員與劇本或是形象的相關(guān)性也十分影響大眾觀感。

再加上大篇幅的注水臺詞和口播、特寫兩不誤的廣告植入，這兩部劇幾乎被噴的體無完膚。但出乎意料的是，《愛我》的播放量十分驚人，CSM59全國實時收視率雙臺雙破1，同時奪得骨朵、貓眼、燈塔、云合數(shù)據(jù)、電視劇新媒體等多個平臺榜單冠軍。而《彼岸花》盡管手握曾風(fēng)靡全網(wǎng)的傷痛文學(xué)這一大殺器，卻默默無聞。槽點十足的兩部劇為何在播放量方面卻是天差地別？

反差喜感vs無病呻吟

《愛我》在缺點槽點一籮筐的前提下，仍能將收視冠軍寶座收入囊中。陳建斌在《三叉戟》與《愛我》中兩個角色的反差喜感功不可沒。除此之外，將該劇沙雕內(nèi)容大量傳播引發(fā)路人圍觀的抖音等視頻平臺，也是劇集熱播的一大利器。

陳建斌雖然在外形方面沒有較大的優(yōu)勢，也拍不出甜甜的戀愛劇，但包子臉大叔迎面而來的搞笑氣息確實獨一無二，再配上歲月沉淀的演技，反差形成的喜感被無限放大，劇情雖有硬傷，但若是只關(guān)注搞笑名場面，似乎也能看下去。

另外，劇情硬傷雖然勸退了大部分女性觀眾，但這種億萬身家、美女環(huán)繞的設(shè)定卻迎合了不少男性觀眾的“意淫”心理。在男性觀眾眼中，長相平易近人、更符合大多數(shù)中年男人形象的陳建斌反而比帥氣逼人或貴氣十足的其他男演員，更能增加代入感。因此這波樂在其中不可自拔的男性觀眾，成為了該劇的收視保障。

《彼岸花》背后，傷痛文學(xué)的式微不是偶然。一方面，被青春傷痛文學(xué)包裹著長大的80、90后已經(jīng)進(jìn)入社會，身心都早已被996作息+生存壓力磨得萬分疲憊，回過頭來再看這些愛而不得就動輒尋死覓活、無病呻吟，俗稱矯情的戀愛橋段時，難免不會為那些年因這些狗血套路情節(jié)，而留下的清淚叫屈。作為影視受眾的主力軍，80、90后的不認(rèn)可給傷痛文學(xué)影視劇帶來的影響無疑是巨大的。

另一方面，該類文學(xué)作品一般都是為了傷痛而傷痛，作者往往會安排一些悲慘的身世背景、車禍、絕癥、戀人變兄妹或偽兄妹等套路情節(jié)，強(qiáng)行為主角相愛設(shè)置障礙。這種堪稱離奇的故事設(shè)定往往都經(jīng)不起推敲?，F(xiàn)實生活中青春時的那些錯過，大多都只是遺憾，用“白月光”來形容遠(yuǎn)比“傷痛”二字來的貼切。缺少落地感后，傷痛文學(xué)的負(fù)面評價越來越多。

因此，這些原本廣受好評的傷痛文學(xué)小說改編成影視劇時，往往都會被吐槽刷屏。比如翻拍三次、每拍必?fù)浣值摹杜菽摹?、鐘漢良濾鏡也拯救不來的《涼生，我們可不可以不憂傷》、還有大師級傷痛文學(xué)代表郭敬明創(chuàng)作的《夏至未至》等等。而以治愈著稱的甜寵劇，明顯能成為彌補(bǔ)業(yè)余生活空白的上佳之選。

傷痛文學(xué)雖然式微，但徹底退出舞臺仍是不現(xiàn)實的。最大的可能是該類文學(xué)作品之后繼續(xù)融入下一代年輕人的青春，在等他們長大成人后進(jìn)入影視行業(yè)，賺一波青春淚，生生不息，樂此不疲。

一部劇集的好壞不是由一兩個因素決定的，但與時代脫軌的內(nèi)容必然是每一部劇的致命傷。