續(xù)拍：一場提前確定的翻車？

□ 張曉雪　　今年國內(nèi)上映的電影中，《唐人街探案3》（簡稱《唐探3》）不出意外地斬獲了高額票房。貓眼公布的數(shù)據(jù)顯示，《唐探3》的總票房已達45.19億元，遠超《唐探》系列前兩部8.23億元和33.97億元的票房。但是，相比前兩部，《唐探3》在票房創(chuàng)下新高的同時，影片口碑卻持續(xù)走低。從豆瓣評分來看，2015年上映的《唐人街探案》評分為7.7，2018年上映的《唐探2》評分為6.6，而2021年上映的《唐探3》評分僅為5.6?！　☆愃频那闆r還有很多。1986版的《西游記》收獲9.6的高分，2000年的《西游記（續(xù)集）》評分8.8；2008年的《闖關(guān)東》獲評9.2分，2009年的《闖關(guān)東（中篇）》7.0分，2013年的《闖關(guān)東前傳》僅為6.2分；2016年火爆熒屏的《歡樂頌》獲評7.4分，緊接著2017年的《歡樂頌2》僅收獲5.4分?！　∈聦嵣?，原版影視劇集口碑優(yōu)異、續(xù)集翻車，是影視創(chuàng)作中一個帶有規(guī)律性的現(xiàn)象。續(xù)拍差強人意，卻總有人在拍，猶如一場提前確定的翻車。續(xù)拍，戴著鐐銬的舞蹈　　但凡續(xù)拍的作品，原版劇集基本在故事創(chuàng)新、演員表演、拍攝手法等方面都取得了極大成功，成為同類影視作品中的經(jīng)典。因此，對于經(jīng)典的續(xù)拍，起步固然是站在巨人肩膀上，但同樣受制于經(jīng)典光環(huán)的影響，成為一次戴著鐐銬的舞蹈，面對極大挑戰(zhàn)。　　首先，故事情節(jié)的附會性成為續(xù)集拍攝的第一道鐐銬。影視作品之所以吸引觀眾，往往首先在于故事內(nèi)容吸引人。主旨明確、意義完整、情節(jié)起伏，是好的影視作品應該具備的基本條件。在這方面，無中生有比續(xù)寫經(jīng)典似乎更容易實現(xiàn)。以2000版《西游記（續(xù)集）》為例。1986版《西游記》從猴王出世開始一直拍到師徒四人取得真經(jīng)，整部作品結(jié)構(gòu)完整，觀眾非常熟悉和喜愛。但是受當年條件所限，還有個別經(jīng)典故事沒有拍攝，給觀眾留下了遺憾。2000版《西游記（續(xù)集）》的拍攝也算是對這種遺憾的一種彌補。但續(xù)集的故事與之前1986版的完整作品如何有效銜接成為了一個難題。最終劇組選擇了取經(jīng)歸來后，由唐僧師徒給唐王講故事的方式作為開始。這一設(shè)計附會的痕跡過于明顯，讓整部續(xù)集成為了一部倒敘作品，許多觀眾難以接受?！　≌麄€《闖關(guān)東》三部曲也存在類似的問題。為了照顧上一部的劇情，倒敘時加入了部分附會的情節(jié)設(shè)計，讓人難免有生硬之感。上海大學影視學院張斌教授認為，故事單薄、無生命力、結(jié)構(gòu)單一，造成了影視續(xù)集的“意義斷裂”，而情節(jié)注水、邏輯不通造成了續(xù)集的“節(jié)奏難尋”。如何與前部經(jīng)典在故事上有延續(xù)性，同時又不是一味附會而是單獨成篇、意義完整，說是續(xù)集拍攝難以克服的“死癥”亦不過分。這在經(jīng)典續(xù)拍電影《教父》系列中看得最清楚：《教父》第一部取得巨大成功后，第二部是極少的能夠與原版基本保持同一水準的佳作，但正得益于與第一部一樣，情節(jié)都脫胎于原著小說、充分利用了第一部中沒有涉及的大量故事橋段。等到了第三部，原小說已經(jīng)發(fā)掘干凈，只能另外編造情節(jié)，所以也照樣盛景難現(xiàn)。　　演員及人設(shè)的變化是續(xù)集拍攝的第二道鐐銬。原班人馬拍攝續(xù)集，能給人以觀感上的延續(xù)性，能做到這一點當然最好。但是現(xiàn)實中，眾多演員或因為檔期的原因，或因為其他原因，經(jīng)常無法繼續(xù)參演。更換演員，特別是主要演員，會給作品的呈現(xiàn)增加一定難度，畢竟每個人對于人物表演的拿捏尺度是不同的。這樣一來，作品中人物的人設(shè)及性格等方面就可能出現(xiàn)偏差。具體來說，人物的思想境界、各項能力會隨著閱歷的豐富而發(fā)生變化，但人物的性格、語言、行為等特征，卻需要保持一個統(tǒng)一的風格。情景喜劇《家有兒女》第三部中小雪的扮演者由楊紫換為寧丹琳后，人物表演各方面都發(fā)生了很多改變，播出之后許多觀眾反映無法接受，就是這個原因。2000版《西游記（續(xù)集）》在這方面表現(xiàn)得更為明顯。1986版《西游記》中各個角色的扮演者已經(jīng)把主要人物的形象刻畫得深入人心，幾乎無可替代。在續(xù)集中，徐少華、遲重瑞、左大玢依然在扮演著唐僧和觀音，但無論如何化妝都明顯老邁許多；六小齡童戴上面具依然是無可替代的美猴王，但舉手投足間也不再那么靈活；崔景富與劉大剛扮演的豬八戒與沙和尚與前一版相比明顯判若兩人……在表演與劇情本身沒有明顯超越的情況下，觀眾在情感上難以接受這種人員的變化?！　】傮w來說，從創(chuàng)作規(guī)律上講，原版的成功，往往都已經(jīng)樹起了高峰，本身就帶有一定的偶然性。珠玉在前，想超越本身即是小概率事件。消費原版紅利的“再賺一票”　　雖然前景不妙，但續(xù)集卻永遠在路上。這是“提前確定的翻車”的另一層題中之義。這種“確定性”又從何而來呢？　　其一，成功使人自負：每一部續(xù)集的拍攝都是基于原版劇集的巨大成功，但也助長了創(chuàng)作者的自負，潛意識里會形成“之前拍攝條件簡陋、資金不充足，之后條件好了、資金足了，拍出的作品應該更好”的想法。相較于2015年《唐人街探案》8000萬元左右的投資，《唐探3》高達數(shù)億元的投資的確翻了數(shù)倍，場面更大、特效更多、演員更大牌，全部吊足了觀眾的胃口。但是，當劇情設(shè)計、人物表演、語言表達等出現(xiàn)種種瑕疵而無法滿足觀眾期待時，觀眾的失望會隨之放大，口碑迅速打折，創(chuàng)作者只能懊悔于“致命的自負”?！　《邲Q定性的因素，卻在于創(chuàng)作者消費原版紅利的考量：原版成功，會催生受眾與市場對于續(xù)集的更高要求和心理期待，等于為續(xù)集提前預支了票房保證，此時，藝術(shù)水準倒居于其次，“再賺一票”成了有意無意的主要目標，這種例子屢見不鮮：1998年《還珠格格》火了，1999年推出了《還珠格格2》；2008年《闖關(guān)東》火了，2009年推出了《闖關(guān)東（中篇）》；2016年《歡樂頌》火了，2017年推出了《歡樂頌2》……這種對紅利的快速變現(xiàn)，必然會縮短對于劇本、鏡頭、語言、表演等各個環(huán)節(jié)的打磨，甚至淪為簡單的機械化復制。結(jié)果是：觀眾忍不住“吐槽”，創(chuàng)作者卻收獲得盆滿缽滿，竟也算一種“求仁得仁”?！　『茱@然，在多種因素的驅(qū)使下，影視作品的續(xù)集熱還將持續(xù)下去。對于觀眾來說，也許唯一能做到的，是更理性一些，從原版的迷戀中多一份清醒少一份醉，不要高高興興地著了“道兒”，因為續(xù)集與原版，畢竟是不同的兩部劇。（作者系山東師范大學新聞與傳媒學院教師）

本文來源：大眾日報