劉玉玲主演美劇《致命女人》豆瓣竟拿下9.4高分

暑假的小尾巴已經(jīng)結(jié)束了，秋天的伊始我們迎來了很多的好劇和爛劇，在眾多好劇中一部美劇脫穎而出，成功進(jìn)入了我的視線。《致命女人》這部劇簡直不要太贊了，劇情豐滿而且直擊社會(huì)和人心柔軟處。

這部美劇的原名叫《Why women kill》，名字有些唬人，讓人后背一涼，主演是劉玉玲、金妮弗.古德溫和柯爾比.豪威爾-巴普蒂斯，在豆瓣有著高達(dá)9.4 的評分，可謂是一部超高人氣的作品。好了閑話少說，我們直面劇情。

故事講述的是三個(gè)不同時(shí)代的女人在同一座大別墅之中，經(jīng)歷三段不同的婚姻，而且都面對丈夫的不忠，她們采取了引人時(shí)而驚訝時(shí)而沉思有時(shí)而大笑的方法，通過生活中的瑣事，你慢慢就能知道這些女人經(jīng)過了怎樣的內(nèi)心爭奪才會(huì)kill自己的丈夫。

我看完三集后就明白了為什么這部劇能夠有高達(dá)9.4的評分了，影視中的色澤搭配能讓人清晰地感受到電影的質(zhì)感，影片中各個(gè)時(shí)代的色澤搭配都能讓人感受到屬于那個(gè)時(shí)代的情調(diào)和韻味，無縫轉(zhuǎn)接的鏡頭切換，能夠做到同時(shí)敘述三個(gè)時(shí)代的事情而且絲毫不紊亂。

劇中的矛盾線尤為的突出，在第一集中就將三個(gè)不同時(shí)代中三個(gè)家庭的矛盾都展現(xiàn)了出來，沒有刻意引導(dǎo)矛盾的線索但是觀眾通過觀影就能清晰感受到三家矛盾的鮮明特點(diǎn)：六十年代的家庭婦女深愛著自己的丈夫但面臨其出軌的行為該如何處理？80年代女強(qiáng)人面對丈夫出柜而且還是別人將丈夫和別的男性的親密照片送到自己的手上她該如何處置？雙性戀的律師和一位失敗的編劇的開放式婚姻，有著各自的玩伴，錯(cuò)綜的關(guān)系該如何處理？

等等，不要覺得好像突然被很多問題包圍了，這部劇的主線和暗線其實(shí)非常清晰，從目前展開的劇情來看我們只需將三個(gè)家庭分別劃為三類問題即可，接下來劇情里所有出現(xiàn)的矛盾和問題都可以劃分到對應(yīng)家庭下面，接下來讓我們來分別看看三段復(fù)雜的婚姻吧。

六十年代，那個(gè)時(shí)候好像還沒有女權(quán)吧？所以女性的地位比較低下，男人擁有絕對的話語權(quán)，所以女人只能做一個(gè)無微不至的家庭主婦，缺乏發(fā)表言論的權(quán)利讓六十年代的這位女士只能任勞任怨的為丈夫服務(wù)，而且還需要盡力取悅丈夫從而獲得資金想要的東西，所以當(dāng)出軌問題出現(xiàn)的時(shí)候，女性會(huì)顯得束手無策，因?yàn)楫?dāng)女性嫁人之后她就要全身心的為了家，更有甚者要拋棄自我的愛好，一切為了家庭，所以劇中這位家庭主婦只能同一些別的技巧來取悅丈夫試圖挽回自己的婚姻，然而她的計(jì)劃進(jìn)行的并不順利。

八十年代的這位女強(qiáng)人是一位社會(huì)名媛，她有過三任丈夫，她的現(xiàn)任丈夫被她評委“你是最好的丈夫”。她是社會(huì)名流，名聲和面子對她都十分的重要，在收到自己閨蜜給自己送來的照片上她看到了自己的丈夫和一位男性擁吻時(shí)，她當(dāng)機(jī)立斷的要趕走自己的丈夫，讓他搬出去住從而保全自己的名聲，然而丈夫并不是那么好說話的，兩人便爆發(fā)了激烈的語言辯論。讓人大跌眼鏡的是，在這么女性離開自己的丈夫后轉(zhuǎn)身就跟自己的小鮮肉跟班開始為愛鼓掌。

2019年的這位女性是一位成功的律師，但她是一個(gè)雙性戀，她的丈夫是一位并不成功的編劇，相比于能賺錢的女性來說，她丈夫的地位就沒有那么高了。在偶然的機(jī)會(huì)下，丈夫看上了他妻子的女朋友，三人竟然一起上演了三人行，隨后他們的婚姻一直保持著開放。

三段不相關(guān)的的家庭倫理故事，在劇中沒有表現(xiàn)出任何明顯的凌亂感，可謂是一部不可多得的好作品啊 。

3在劇情尚未清晰明朗之前，我在這里也想淺談一下對于導(dǎo)演兼主演的劉玉玲的看法。

劇中劉玉玲飾演的就是那位社會(huì)

名媛，她什么也不缺，自認(rèn)為生活圓滿，有朋友有家庭，結(jié)果到最后發(fā)現(xiàn)自己的家庭并不圓滿，朋友也沒有想的那么可靠，然而她面對這些事情第一個(gè)想到的是她的面子，所以她周密的安排著離婚，用精心思考過的謊言來瞞過鄰里。

劉玉玲被視為2019年的好萊塢年度人物，除了新劇，她主演的《福爾摩斯：基本演繹法》也走到了最終季。

作為一個(gè)華裔，劉玉玲能夠打破面孔的陳規(guī)，獲得今時(shí)今日在好萊塢的成就，并不是一場簡單的摘星旅程，她的長相并不喜人，她自己也曾談及過在高中她甚至都沒有去畢業(yè)舞會(huì)，因?yàn)闆]有人邀請過她。她從小就懷揣著演繹夢，認(rèn)識(shí)了不少經(jīng)紀(jì)人，但是在那個(gè)年代，讓一個(gè)亞洲面孔進(jìn)入好萊塢是一件很難的事情。終于在1997年，她成功飾演了美劇《甜心俏佳人》中的律師吳玲，她曾憑借這個(gè)角色獲得艾美獎(jiǎng)最佳女配角提名，《甜心俏佳人》正式開啟了劉玉玲的演藝生涯新階段，在2000年她出演了兩部重要電影作品，《霹靂嬌娃》和《上海正午》。

如果說《霹靂嬌娃》讓歐美觀眾全方位認(rèn)識(shí)了劉玉玲，那與成龍合作的《上海正午》，可以說讓華人觀眾開始認(rèn)識(shí)她。這兩部電影同期上映，加上好萊塢對于中國面孔的功夫印象，給劉玉玲印上了一個(gè)“打女”標(biāo)簽。

她不僅是一位出色的演員，還是一位有想法的導(dǎo)演，她從制片人做起，她的第一個(gè)幕后作品是2006年的《自由的憤怒》。隨后，她制作了兩部與兒童、婦女權(quán)益相關(guān)的影片，她自2004年起就是聯(lián)合國兒童基金會(huì)的大使，憑借出色的人道主義工作，獲得過多個(gè)聯(lián)合國的年度表彰獎(jiǎng)項(xiàng)。她正式的導(dǎo)演生涯開始于《福爾摩斯：基本演繹法》，《致命女人》也是她身兼二職的作品。

最后跟大家強(qiáng)推一下這部劇，看了不后悔，不看很可惜。