囧系列之《囧媽》：一段囧途背后是三種人生關(guān)系的和解

導(dǎo)言：近幾年，春節(jié)檔賀歲片之間的競(jìng)爭(zhēng)如火如荼，大年初一全家電影院看電影似乎也成了過年的習(xí)慣之一。對(duì)于今年這個(gè)特殊的春節(jié)，今日頭條所屬的字節(jié)跳動(dòng)公司斥6.3億巨資買下《囧媽》的版權(quán)，在大年初一請(qǐng)全國(guó)觀眾免費(fèi)看賀歲片，無疑是一次全新且溫情的嘗試。

作為徐崢導(dǎo)演的“公路電影”收官之作，《囧媽》有了一些不一樣的嘗試。從北京開往莫斯科的這列綠皮火車，橫跨了集寧、二連浩特、烏蘭巴托、新西伯利亞等城市最終抵達(dá)莫斯科。這趟六天之旅依舊是大多數(shù)人心目中的神秘之旅，也燃起了無數(shù)人的好奇向往之心。

影片本身故事情節(jié)簡(jiǎn)單熟悉，老板徐伊萬人到中年，面臨離婚卻對(duì)妻子心有不舍，無奈之下伊萬想靠“暖霸”專利追回遠(yuǎn)去紐約的妻子張璐，卻因?yàn)樽o(hù)照問題陪母親踏上了開往俄羅斯的列車。這趟六天的長(zhǎng)途之旅，充滿了伊萬與母親的激烈沖突以及與遠(yuǎn)在紐約的妻子之間的斗智斗勇。最終他們抵達(dá)莫斯科，完成了母親站在紅星劇院舞臺(tái)的心愿，也解開了幾個(gè)人的心結(jié)。

對(duì)于《囧媽》這部電影，網(wǎng)上褒貶不一，或許更多是因?yàn)樾鞃樀母鞣N商業(yè)操作使大家不滿，又或許是影片本身沒有達(dá)到大家的期望。但是，在我看來，作為一部賀歲電影，尤其是2020年春節(jié)的賀歲電影，《囧媽》是過關(guān)的。賀歲電影向來以喜劇為核心，而《囧媽》這部喜劇太適合過年一家人坐在一起邊看邊笑，添加幸福感；同時(shí)在這個(gè)空閑的節(jié)日讓父母、子女、伴侶在不同的角度思考彼此的關(guān)系與價(jià)值觀的分歧。

在我認(rèn)為單一從親情角度似乎不足以賞析這部影片?？赐觌娪爸螅乙恢痹谒伎家苍趯徱?，我覺得這段旅途無論對(duì)盧小花還是徐伊萬都是一段人生關(guān)系的和解之旅。其實(shí)，無論親情、愛情還是自我成長(zhǎng)，我們都需要看清之后的和解。

01、母子關(guān)系和解：囧途讓想逃離母愛的徐伊萬和把兒子當(dāng)小孩的盧小花達(dá)成和解

徐崢在接受采訪時(shí)曾說：

我發(fā)現(xiàn)很多年輕人說過年回家待不了兩三天，明明和父母相親相愛，卻羞于表達(dá)，總是有很多爭(zhēng)執(zhí)，為此才拍了《囧媽》。

毫不夸張地說，《囧媽》這部喜劇背后包含著千千萬萬中國(guó)式家庭的共同問題。幾乎每個(gè)人都能在徐伊萬和盧小花身上，在他們的對(duì)話中找到自己與父母相處的影子。

“我給你發(fā)微信了呀，你一條都不回?！薄疤炷模悴灰o我發(fā)那種六十秒語音方陣了好不好？”“還剩一塊。”“吃多了會(huì)長(zhǎng)脂肪肝的?！薄澳銊倓偨o我吃了一整盒紅燒肉，好嗎？”“所以我要控制你呀?！薄昂撸愣紱]聽過我獨(dú)唱！”“你能唱什么？不就是老幾樣嗎？”“我知道你們兩個(gè)有問題了，我能不管嗎？”“哎，這個(gè)就是問題，在你眼里所有的事情都是問題，我婚姻是問題，身材是問題，接不接電話生不生孩子都是問題，我是一個(gè)活生生的人啊，我不是你養(yǎng)的寵物狗啊?！?你心里住著一個(gè)幻想出來的兒子，他應(yīng)該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉橫著長(zhǎng)還是豎著長(zhǎng)，什么時(shí)候要孩子，膀胱幾點(diǎn)鐘排水，你全部設(shè)定好了。你為什么要鍥而不舍改造我呢？這么對(duì)年難道你還沒發(fā)現(xiàn)我不是你想象中的兒子？“”你這孩子怎么不乖呀！"仔細(xì)回味他們之間的對(duì)話，是不是覺得很熟悉？與其說是聊天，倒不如說是雞同鴨講。在徐伊萬眼中，母親是一個(gè)整天看公眾號(hào)學(xué)養(yǎng)生，疑神疑鬼懷疑小阿姨的控制欲媽媽，和母親的相處讓他越來越困惑、窒息。在母親眼中，伊萬還是個(gè)不聽話也不理解自己的小男孩，還需要自己投喂食物，替他處理夫妻關(guān)系。

反觀我們自己，何嘗不是如此呢？或許看影片的時(shí)候，我們也會(huì)拍著大腿說，看來天下的父母如出一轍??！父母對(duì)我們總是不放心，事事都要管，事事管不了；我們不理解父母買的保健品，交的智商稅。于是親情變成了一場(chǎng)“你追我趕”的游戲，父母想要給我們他們認(rèn)為最好的，而子女卻拼了命想要逃離這種全包圍式的愛。我們深愛著父母，在家卻待不了三天，于是中國(guó)式的親情變成了沉默無言的親情關(guān)系。

在影片中，徐伊萬和母親關(guān)系真正的和解出現(xiàn)在影片后半段，他們母子坐在冰天雪地，終于敞開心扉正經(jīng)聊了一次天。徐伊萬發(fā)現(xiàn)在危險(xiǎn)的時(shí)候，拼了命護(hù)在自己身后的永遠(yuǎn)是母親；而母親也終于發(fā)現(xiàn)兒子可以保護(hù)自己，背著自己一路前行。母親訴說了自己婚姻的不幸，以至于把兒子當(dāng)成了活下去的唯一動(dòng)力，而徐伊萬也終于向母親袒露了自己婚姻的失敗。到這里，他們才發(fā)現(xiàn)原來真正的溝通并沒有那么困難。

影片結(jié)尾，他們回到家中打開門上的大鐵鎖，我想，這對(duì)母子至此才走向了真正的和解。伊萬終于說出，我回去收拾一下，以后你多過來住住。躺在床上的母親，想著電影里的伊萬是個(gè)小男孩，我的伊萬，已經(jīng)是個(gè)大人了。這樣的和解，或許不夠深刻，可卻足夠溫馨。

就我自己而言，我無法苛求親子兩代人完全消弭代溝，那太難，但是我知道，愛可以增進(jìn)了解，甚至超越了解。我們和父母之間可以依仗的就是愛，這就夠了。

02、夫妻關(guān)系和解：無論徐伊萬還是盧小花，在囧途之后都完成了親密關(guān)系和解

如果單從親子關(guān)系看這部影片，根本不足以理解影片的真正內(nèi)涵。除了中國(guó)式母子關(guān)系這條明線之外，《囧媽》這部喜劇背后還有更多值得討論的東西，包括兩代人各自的婚姻關(guān)系、甚至是婆媳關(guān)系。

①徐伊萬與張璐之間的和解

影片開頭單刀直入，給我們呈現(xiàn)了徐伊萬婚姻失敗的場(chǎng)景。影片的細(xì)節(jié)很有意思，凌亂的電視柜上擺放著兩個(gè)人的結(jié)婚照，可是旁邊卻放著一個(gè)咬過的爛梨，象征著兩個(gè)人的感情已然走到盡頭。

影片一開始，張璐就直截了當(dāng)告訴徐伊萬：

你心里面長(zhǎng)了一個(gè)幻想中的老婆，她應(yīng)該喜歡什么，討厭什么，該怎么說話，你全都設(shè)定好了?？墒俏也⒉幌矚g那盞臺(tái)燈。

可是，徐伊萬卻聽得一臉懵。在我看來，他其實(shí)一直都沒弄白自己的婚姻出了什么問題。他心里還愛著張璐，也有可能是自己幻想中的“張璐”，所以他鍥而不舍破壞張璐去紐約的計(jì)劃，甚至誤以為張璐和律師在一起而大發(fā)雷霆，盡管舍不得扔掉戒指，拒絕簽離婚協(xié)議，卻固執(zhí)地不肯承認(rèn)。

直到踏上了和母親這趟旅程之后，徐伊萬才明白當(dāng)初張璐的話，當(dāng)初張璐曾勸他多陪陪母親，抱抱她，可是徐伊萬始終一副不解的樣子。直到母親演出成功，母子二人在大廳相擁，我想，這不僅是一次母子和解的擁抱，也是一次徐伊萬理解妻子的擁抱。

影片最后，徐伊萬告訴張璐：

離婚協(xié)議的字已經(jīng)簽好了，我給了媽媽一個(gè)大大的擁抱，那種感覺真好。這趟俄羅斯之行是我從讀大學(xué)離開家二十多年來跟媽媽相處最久的一次。一直以來和媽媽不斷爭(zhēng)吵，出發(fā)點(diǎn)是對(duì)彼此的愛。只不過這份愛是希望對(duì)方活成自己想要的樣子。就像我對(duì)你一樣。

正是這趟旅行，讓伊萬明白，自己最討厭和母親的相處模式，卻慢慢變成了和母親一樣愛控制的人。他才明白了每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，每個(gè)個(gè)體都應(yīng)該是完整的，愛不是索取和控制，愛不是改造對(duì)方，而是接納和尊重。

在我看來，如果沒有這趟旅程，伊萬也許一輩子都不理解自己婚姻失敗的真諦，也許會(huì)一輩子活在不舍與恨之間。影片以開放式的結(jié)局結(jié)束，對(duì)于伊萬來說，無論是否與張璐重歸于好，他們之間都達(dá)到了真正的和解，未來，也可以成為更好的自己。

②母親盧小花和父親徐翔的和解

除了伊萬和張璐的感情關(guān)系之外，影片也隱含了母親盧小花與父親徐翔之間的親密關(guān)系。一段上一代人不幸福的婚姻關(guān)系。

影片前半段，伊萬一直和母親吵吵鬧鬧，甚至扔掉了母親的小番茄，但母親始終沒有生氣。直到徐伊萬憤怒地指責(zé)母親什么事情都管著爸爸，才讓爸爸覺得壓抑不幸福，所以每天喝酒，爸爸不是喝酒喝死的，是被母親氣死的。盧小花才徹底生氣了，甚至給了兒子一個(gè)巴掌，嚎啕大哭然后憤怒地下了火車。我想，這段不幸福的婚姻對(duì)于盧小花來說，在心里還是一個(gè)過不去的坎兒。

盧小花，一個(gè)曾經(jīng)的文藝女青年，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)認(rèn)識(shí)了電影放映員，談了一場(chǎng)浪漫的戀愛，卻發(fā)現(xiàn)婚后的生活與自己想的并不一樣。面對(duì)丈夫酗酒，面對(duì)酒后的家暴，為了兒子只好痛苦地忍受著不幸福的婚姻。在我看來，盧小花的心中是有恨的，她沒有想到因?yàn)槲幕尘昂图彝キh(huán)境的差異，自由戀愛的結(jié)合帶來的卻是不幸福的婚姻。

可是為了保護(hù)兒子，她一直忍受著不幸福的婚姻，如今卻帶來了兒子的指責(zé)和不理解，所以盧小花一氣之下下了火車，跑到了冰天雪地的大森林。正如電影里提到的，盧小花和兒子說：

你只是個(gè)孩子，你只看到他是你父親，卻看不到他是我的丈夫啊。

就是這么一句簡(jiǎn)單的話，我也想到了自己的母親，又有多少母親為了孩子在默默忍受不幸福的婚姻，在痛苦中生活久了，誰的心中沒有心結(jié)呢？

在我看來，有了這一趟充滿波折的囧途，盧小花才終于發(fā)現(xiàn)，自己的兒子長(zhǎng)大了，不再需要自己保護(hù)了，也可以對(duì)兒子袒露自己的脆弱與不幸福了。有些東西，就是那么奇妙，當(dāng)我們說出來，心里的那道坎兒就過去了，自己就能放下了。所以影片結(jié)尾，盧小花對(duì)兒子說，等下周有空陪我給你爸爸掃墓吧。我想，說出這句話的盧小花如釋重負(fù)，在她心里，曾經(jīng)婚姻的不幸都得到了和解，以后她可以為自己而活。

03、與自己的和解：這段囧途背后是女性的自我成長(zhǎng)以及與自我關(guān)系的和解

正如徐崢?biāo)f，用喜劇去解構(gòu)生活中的問題，歡樂才具有更深遠(yuǎn)的意義。一部喜劇，細(xì)細(xì)品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不同層次的意義。除了親情與愛情之外，我們還能從影片中理解兩個(gè)時(shí)代女性自我的成長(zhǎng)以及與自我矛盾的和解。

①上一代人盧小花的自我成長(zhǎng)

影片中最讓我震撼的一場(chǎng)其實(shí)在結(jié)尾處，伊萬陪著媽媽回到家中，盧小花慢慢摘掉了發(fā)套，我看著她梳著稀疏的頭發(fā)，眼淚默默往下淌，這時(shí)候才發(fā)現(xiàn)火車上那個(gè)強(qiáng)勢(shì)的媽媽原來已經(jīng)這么老了。徐伊萬離開的時(shí)候，鏡頭打到墻上的照片，一張張閃過媽媽年輕時(shí)候的黑白照，上面的盧小花那么明媚年輕。這是一場(chǎng)震撼人心的對(duì)比戲，我們才終于明白，父母也曾年輕過，可是他們?cè)瓉碓诓唤?jīng)意之間老的這么快，遠(yuǎn)比我們想象的要快很多。

這時(shí)候，我才真正理解為什么盧小花非要去俄羅斯參加演出，又為什么別人都坐飛機(jī)去莫斯科，她卻固執(zhí)地堅(jiān)持要乘坐綠皮火車完成六天的旅行。我想，這趟旅程對(duì)于盧小花來說不僅是彌補(bǔ)遺憾的旅程，更是一趟回首曾經(jīng)年輕美好的旅程，那時(shí)候的她曾經(jīng)無數(shù)次乘著這趟火車，做著自己。

可是，當(dāng)她結(jié)婚生子之后，就慢慢成了人妻人母，漸漸失去了自我，成了萬千個(gè)為別人而活的人之一。反觀現(xiàn)實(shí)，又有多少母親在我們眼中只是婆婆媽媽的老媽媽，我們嫌棄他們跳廣場(chǎng)舞，參加社區(qū)合唱團(tuán)，她們普通到?jīng)]有了自我，她們?yōu)槔瞎樽优瞰I(xiàn)一生，到頭來卻被我們嫌棄。

幸好有這趟一路波折的旅程，母親回首往事，有機(jī)會(huì)把自己的內(nèi)心細(xì)細(xì)講給兒子，也有機(jī)會(huì)看到兒子早已長(zhǎng)大。所以這是一趟圓夢(mèng)之旅，也是一趟成長(zhǎng)之旅。最終，盧小花終于站在了莫斯科紅星大劇院的舞臺(tái)，看著她閉著眼睛縱情高歌那一曲《紅莓花兒開》，盡管遲到，卻贏得了滿堂喝彩。我想，這一刻的盧小花終于成長(zhǎng)了，她可以放下曾經(jīng)婚姻的不幸，放下已經(jīng)長(zhǎng)大的兒子，再一次成為自己，為自己的夢(mèng)想去活著。

②新時(shí)代女性張璐的自我成長(zhǎng)

影片中另外一個(gè)女性張璐，徐伊萬的妻子，盡管她的篇幅不多，卻很有代表性。她是一個(gè)新時(shí)代的女性，有自己的想法卻仍然受到家庭角色的束縛。

在影片中，張璐最后給徐伊萬發(fā)信息：

我曾經(jīng)很努力想變成你理想中的妻子，但我真的做不到。當(dāng)初結(jié)婚前，你媽曾跟我說，伊萬是個(gè)倔孩子，有自己的脾氣，今后就拜托我了，最后我還是讓她失望了。

可見，即便是新時(shí)代的女性，也曾在夫妻關(guān)系，婆媳關(guān)系中掙扎著，也可能會(huì)失去自我。但是，張璐挺過來了，她在矛盾中選擇了做自己。當(dāng)我看著袁泉扮演的張璐一個(gè)人穿著風(fēng)衣，踏步走在異國(guó)他鄉(xiāng)的街道，我想，這是新一代女性的成長(zhǎng)與崛起。相比于盧小花，她們更早地與自己和解，這是一個(gè)時(shí)代女性的獨(dú)立。

04、每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，我們需要尊重和理解別人的邊界

看這部電影的時(shí)候，我們一家人拉著窗簾擠在臥室看墻上的投影，床的左邊是媽媽，右邊是老公，還有女兒在我腿邊，爸爸還是在自己的臥室，拒絕參加我們的活動(dòng)。那一刻，我一邊和他們笑，一邊審視自己的人生。我想，無論是父母，愛人還是子女，我們需要的都是邊界。

①尊重親子關(guān)系的邊界

在伊萬眼中，母親是個(gè)控制欲爆棚的老媽媽，在盧小花的眼中，徐伊萬還是“小男孩伊萬”，她完全沒意識(shí)到兒子想要按照自己的意愿活著。最重要的是，她無法接受兒子活得不幸福?？粗鴥鹤踊橐鰡栴}，她忍不住從中插上一腳，給媳婦打電話解決問題。得知兒子離婚，她會(huì)難過地把責(zé)任攬到自己身上，認(rèn)為是自己沒有對(duì)張璐更好一點(diǎn)。

面對(duì)伊萬的指責(zé)，盧小花流著眼淚說：“媽媽所做的一切，無非是為你好?！逼鋵?shí)回到我們的現(xiàn)實(shí)生活，無論催婚也好，逼著孩子考公務(wù)員也罷，父母不都是打著“為你好”的旗號(hào)想讓孩子成為自己希望的樣子么？

《母愛的羈絆》一書中說：

母親能完成早期的養(yǎng)育工作，因?yàn)樗梢钥刂茓雰?，按照自己的想法來塑造孩子。但是孩子逐漸長(zhǎng)大，母親對(duì)她就不再有相應(yīng)的控制力。

中國(guó)式父母愛孩子如生命，卻偏偏能把親子關(guān)系搞得一團(tuán)糟。我想，最根本的原因是因?yàn)樗麄儊G失了邊界感。為什么有那么多婆媳問題，又有那么多的“媽寶男”，最根本的原因就在于母親無法忍受自己的兒子長(zhǎng)大，成為了別的女人背后的男人，她們沒有劃清楚自己的界限，一再把兒子當(dāng)做私有財(cái)產(chǎn)，對(duì)他們的生活指手畫腳。

影片的最后，盧小花在伊萬的幫助下，站在了紅星劇院舞臺(tái)，她找回了失去的自我，也意識(shí)到兒子是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，這才是他們幸福的開始。

在我看來，父母與子女之間的邊界感決定了兩個(gè)家庭的幸福指數(shù)，只有接受子女長(zhǎng)大，尊重他們他們是獨(dú)立的存在，才能看到孩子真正的成長(zhǎng)。得體退出孩子的生活，給予孩子選擇的權(quán)利才是有遠(yuǎn)見的父母的選擇。

②建立夫妻關(guān)系的邊界

盡管張璐明確告訴徐伊萬自己不是他幻想中的妻子，可是他對(duì)這段婚姻失敗仍然十分不解，甚至誤以為張璐是愛上了律師所以才執(zhí)意離婚。徐伊萬沒有想到自己最不喜歡媽媽的控制，卻成了和媽媽一樣的人，媽媽控制伊萬，伊萬控制張璐。他們都在千方百計(jì)鍥而不舍地改造著對(duì)方，讓人感到窒息。

記得《中國(guó)式離婚》里有一句話：

婚姻就是你手里捧著的一堆沙，你抓得越緊，得到的就越少。

愛情是自私的，每個(gè)人都希望按照自己的幻想打造自己想要的人，結(jié)果付出越多，傷害越大。常?？吹竭@樣的新聞，有的女子害怕丈夫外遇，天天查手機(jī)，嚴(yán)格控制丈夫的經(jīng)濟(jì)，最終卻在疲憊中葬送了幸福。

周國(guó)平曾說，分寸感是成熟愛的標(biāo)志，它懂得尊重人與人之間必要的距離。這個(gè)距離意味著對(duì)于對(duì)方獨(dú)立人格的尊重。

在我看來，人類的一切痛苦，都源于缺乏邊界感。界限代表自由，尊重界限則代表愛。一段好的婚姻就是尊重愛人的邊界，成全對(duì)方做更好的自己，而不是常常把自己的意愿強(qiáng)加在對(duì)方身上，強(qiáng)行進(jìn)入對(duì)方的界限，打著“愛你”的名義控制著對(duì)方的人生。

結(jié)語：

好的電影，總能帶給觀眾一點(diǎn)思考和啟發(fā)。盡管這部電影評(píng)分逐漸走低，但仍舊不影響在這樣一個(gè)特殊春節(jié)里我對(duì)它的喜愛。我喜歡片中夸張的喜劇風(fēng)格，喜歡它背后的溫情，喜歡車外冰天雪地的美景，喜歡并且想嘗試這趟開往莫斯科的六天之旅。

我只是一個(gè)普通人，拋開各種商業(yè)操作不談，《囧媽》作為一部賀歲片，無疑是這幾天種種陰霾里的一道光，我想這就夠了。