結(jié)婚后女人遇到真愛，是離婚還是出軌，這部電影告訴你真實(shí)答案

一架古老的鋼琴，將一個(gè)臉上刻著紋身的粗俗男人與膚如凝脂的柔弱女子緊緊地捆綁在一起。在黑白鍵之間嫻熟的跳躍音符，成為了有聲世界與無聲世界的唯一橋梁。

這是一部以鋼琴為主題來描述感情溝通的電影，《鋼琴課》，曾獲得奧斯卡和戛納電影節(jié)多項(xiàng)提名。

女主角艾達(dá)是一個(gè)有著美麗面龐的女人，黑色的雙瞳總是散發(fā)著冷冷的光，冷艷得讓人無法靠近。上天給了她出眾的美貌，卻剝奪了她表達(dá)喜怒哀樂的能力。從六歲起，她開始無法說話，她沉默地活在自己的世界里。

鋼琴成為了她唯一的語言工具，也是唯一能讀懂她情緒的僅有出口。她帶著生命中最重要的女兒與鋼琴遠(yuǎn)嫁新西蘭，又最終因?yàn)殇撉倥c鄰居貝因相愛，背叛了丈夫斯圖爾特。

很多人說這是一部女性電影，它揭露了女性對(duì)于感情最原始的需求，因?yàn)樗[藏了很多絕妙的隱喻特別值得探討。

01 婚姻生活里，精神契合才是唯一良藥

艾達(dá)與丈夫斯圖爾特的婚姻是艾達(dá)父親的安排。在搬家的過程中，丈夫嫌棄鋼琴過于笨重，想要把鋼琴丟在海灘上。

而對(duì)于艾達(dá)來說，鋼琴就像她的家人一樣，從小就陪伴著她，對(duì)于不會(huì)說話的艾達(dá)來說，鋼琴就是她唯一的慰藉，琴鍵就是她的語言。她無法接受丈夫的安排，就此爭執(zhí)了起來。

失去了鋼琴的艾達(dá)，心中郁郁寡歡，總是獨(dú)自來到窗前眺望，無時(shí)不惦念著獨(dú)自被留在海灘上的鋼琴，甚至還在桌上畫了鍵盤，用來安慰自己。

對(duì)鋼琴念念不忘的艾達(dá)準(zhǔn)備尋求鄰居貝因的幫助。被艾達(dá)琴聲感染的貝因，向斯圖爾特提出用河邊的土地交換海灘上鋼琴的要求。

當(dāng)兩個(gè)人不斷接觸后，艾達(dá)打開了自己長久封閉的心房，她對(duì)貝因產(chǎn)生了感情。最終斯圖爾特發(fā)現(xiàn)了這段感情，砍了艾達(dá)的一根手指。

影片中的兩個(gè)男人，可以說是形成鮮明的對(duì)比。斯圖爾特作為艾達(dá)的丈夫，他完全不懂得鋼琴對(duì)于妻子的意義，在他的眼里，那架老舊鋼琴就像不值錢的貨物，早就失去了應(yīng)有的價(jià)值。

而貝因才是那個(gè)愿意在精神層面理解并愿意給予艾達(dá)幫助的人。他喜歡音樂，所以他懂得鋼琴對(duì)于艾達(dá)的意義，他能從震憾人心的鋼琴聲中聽出艾達(dá)想要表達(dá)的心聲，也愿意拿土地幫她換取鋼琴。

面對(duì)不理解自己的丈夫，艾達(dá)沒有發(fā)過一次聲，而面對(duì)貝因，艾達(dá)發(fā)出了第一個(gè)聲音。前者表示的是婚姻生活中的無法溝通，后者表示的是精神契合下才會(huì)有的狀態(tài)。

這是一種深層次的、無法言說的交流。歸為一點(diǎn)：在無愛的環(huán)境下，女性就會(huì)如同艾達(dá)一樣，隨時(shí)保持沉默，只有遇到精神契合的另一半，才會(huì)勇敢表達(dá)愛。

02 當(dāng)婚姻出現(xiàn)了束縛，揮手告別才是真正的解脫

在任何理由面前，“婚外情”總會(huì)被冠以破壞者、不道德這樣的字眼，因?yàn)槌鲕夁@件事本身就是挑戰(zhàn)道德倫理的。

然而，每個(gè)人的感情都需要一個(gè)出口。當(dāng)這個(gè)出口在被婚姻束縛而堵死，人心是會(huì)慢慢退化的?；蛘哒f，女人需要的不僅僅是陪伴上的依賴，更需要情感上的共鳴。她需要在婚姻里找到了解自己、認(rèn)同自己的另一半，而不是一個(gè)連孤獨(dú)都無法傾訴的對(duì)象。

斯圖爾特對(duì)于艾達(dá)來說，真的就只是名義上的丈夫。艾達(dá)喜歡音樂，他的眼里卻只有金錢，他不愛她，也不懂她。

兩個(gè)人沒有共同語言，更不會(huì)相互傾訴與傾聽。這樣的婚姻關(guān)系，沒有溫情，沒有感動(dòng)，就像一座牢籠將艾達(dá)苦苦困住，她只想要逃離。

所以，當(dāng)她遇到了貝因，雖然他粗陋無知，但也有他細(xì)膩的一面，那就是他在聆聽艾達(dá)彈琴的時(shí)候。

他能聽懂艾達(dá)在沙灘上用鋼琴宣泄的情感，也深知鋼琴對(duì)她的重要性，所以才會(huì)用琴鍵來換與她的一次次相處。

他對(duì)艾達(dá)的愛是理智與欲望彼此交鋒，他一步步地靠近她，又會(huì)用盡自己所有的熱情之后改變主意，把鋼琴還給她，告訴她：如果沒有帶著愛來見他，就請(qǐng)離開。

可是她一遍遍她一遍遍的回頭了，堅(jiān)定勇敢且義無反顧。她背叛了自己的丈夫，卻投入了一個(gè)充滿危險(xiǎn)感、甚至有點(diǎn)野蠻的男人懷里。

縱使她的丈夫捉揚(yáng)起斧頭要砍斷她手指的前夕，她都沒有動(dòng)搖，因?yàn)閻郏裏o所畏懼，她的眼神堅(jiān)定，直白而坦蕩。

與其說是艾達(dá)出軌了，不如說是逃離了婚姻對(duì)自己的束縛。這是女性意識(shí)的自我覺醒，她已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了自我并嘗試著要勇敢地去追尋自我。

婚姻中的女人是別人的妻子，孩子的母親，婆婆的兒媳。而不管什么身份，她最重要、最值錢的身份就是“自我”。這里的自我不僅僅是指經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，更是指思想上的獨(dú)立。

思想上的獨(dú)立，它需要一顆強(qiáng)大且無堅(jiān)不摧的內(nèi)心。沒有完全的依附關(guān)系，有主見有勇氣選擇自己的生活方式，即便遇到挫折，能迅速且成熟地處理好，這便是思想上的獨(dú)立。

獨(dú)立的女性，才能活出自我，才會(huì)有足夠的底氣，也才能活得更加精彩。

03 女性想要的人生，應(yīng)該由自己掌握

影片的最后，斯圖爾特同意貝因帶著艾達(dá)、孩子以及鋼琴離開。行在海上時(shí)，艾達(dá)突然要把鋼琴拋下海，卻沒有想到繩索把艾達(dá)也拉下了海。

沒想到隨后艾達(dá)奮力掙脫繩索，沖出了海面，而那架鋼琴，靜靜地躺在了深海的某個(gè)角落。

有人說這個(gè)結(jié)局匪夷所思，鋼琴明明就是女主艾達(dá)的隱喻，鋼琴命運(yùn)的變化就是艾達(dá)命運(yùn)的軌跡。從被封印在木條箱中漂洋過海開始，艾達(dá)的命運(yùn)就已經(jīng)注定同這架鋼琴綁在一起。所以，影片的最后應(yīng)該是鋼琴與艾達(dá)融為一體，一同沉入那深不可見的海底。

其實(shí)，當(dāng)艾達(dá)選擇掙脫水面的時(shí)候，這里流露出一個(gè)非同尋常的重要意義。她已經(jīng)意識(shí)到鋼琴不再是她的寄托，而是她的包袱。

她最后選擇生活下去，是她中意意識(shí)到鋼琴只是代表她過去的生活方式，她必須徹底舍棄過往，才能真正擺脫精神束縛的枷鎖，才能重新找尋生命的意義。

人生本就是不斷地自我尋找的過程。無論是在婚姻的圍墻外還是圍墻內(nèi)，女性都需要不斷尋找自我存在的意義。當(dāng)一個(gè)女人更接近那個(gè)本質(zhì)的自我時(shí)，才能重新構(gòu)建自己的生命體系和人生價(jià)值，而這一切的最終都會(huì)讓她的人生燃燒的每個(gè)時(shí)候都只屬于她自己。

這部純女性視角的電影，細(xì)膩而純粹，雖然有人說艾達(dá)與貝因的互相交換的情節(jié)雖然看似鄙陋，但這絲毫不影響它成功講述了一個(gè)如泣如訴而且沉重深刻的愛情故事，同樣，它也教會(huì)了女性這樣一個(gè)道理：

你想要的人生，掌握在你自己手里，任何時(shí)候都不要放棄對(duì)愛的希望，對(duì)自我價(jià)值的探索，堅(jiān)信你的珍貴，愛你所愛，行你所行，聽從你心，無問西東。