十首美到心碎的詩(shī),每一首都讓人悱惻纏綿,每一闕都令人肝腸寸斷

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孔老夫子曾在《論語(yǔ)》里提到:詩(shī)可以興、詩(shī)可以觀、詩(shī)可以群、詩(shī)可以怨。

這意思就是說(shuō),把“人”和“世”放在重要地位,表現(xiàn)出對(duì)語(yǔ)言的高度關(guān)注和矛盾態(tài)度,目的主要不在于對(duì)詩(shī)歌本身的藝術(shù)特征的理解,而在于以形象譬喻引發(fā)義理,求得寫(xiě)詩(shī)者與讀詩(shī)者用心之相通,并通過(guò)學(xué)詩(shī)來(lái)提升人的精神,以達(dá)到禮義教化和人格培養(yǎng)的目的。

這種解詩(shī)的態(tài)度和方法對(duì)中國(guó)古代詩(shī)學(xué)的解釋學(xué)傳統(tǒng)的形成有著重要影響。

十首美到心碎的詩(shī),每一首都讓人悱惻纏綿,每一闕都令人肝腸寸斷

鐘嶸的《詩(shī)品序》強(qiáng)調(diào)“詩(shī)可以怨”,是將怨情看作詩(shī)歌創(chuàng)作的動(dòng)因,認(rèn)為詩(shī)歌可以釋放怨情,使詩(shī)人得到精神的解脫。

鐘嶸所謂“詩(shī)可以怨”"是對(duì)孔子“詩(shī)可以怨”的豐富和發(fā)展.《詩(shī)品》將“詩(shī)可以怨”由“怨刺”為主發(fā)展為以怨憤為主,推重個(gè)人身世遭遇所產(chǎn)生的怨情,同時(shí)并不排斥詩(shī)歌怨刺的政治教化功能。

不論詩(shī)歌究竟承載著怎樣的意義,但每一位作詩(shī)的人,總是把自己的思想情感融入詩(shī)中,這也是所謂的“文以載道”的體現(xiàn)。

今天來(lái)談?wù)劰糯切┟赖昧钊诵乃榈氖自?shī)歌,可以說(shuō),每一首都是絕唱,每一首都纏綿悱惻,看看你讀過(guò)幾首。

1、《江城子》——蘇軾

十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。

千里孤墳,無(wú)處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí),塵滿面,鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。

相顧無(wú)言,惟有淚千行。

料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。

【解析】這是一首悼亡詞,是蘇軾悼亡發(fā)妻王弗的。

蘇東坡十九歲時(shí),與年方十六的王弗結(jié)婚。王弗年輕美貌,且非常孝敬父母,二人恩愛(ài)情深。

可惜天命無(wú)常,王弗二十七歲就去世了。

這對(duì)東坡是絕大的打擊,其心中的沉痛,精神上的痛苦,是不言而喻的。然而好景不長(zhǎng),王弗死于京師。

十年后,蘇軾在密州,這一年正月二十日,他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏,便寫(xiě)下了這首傳誦千古的悼亡詞。

王弗逝世轉(zhuǎn)瞬十年,想當(dāng)初年方十六的王弗嫁給了十九歲的蘇東坡,少年夫妻情深意重自不必說(shuō),更難得的是王弗蕙質(zhì)蘭心,明事理,她懂蘇軾。

一個(gè)懂男人的女人,哪個(gè)男人不愛(ài)呢?

在王弗去世的這十年間,蘇軾坡因反對(duì)王安石的變法,仕途坎坷,心境悲憤;后來(lái)被貶到密州,到密州后,又逢兇年,忙于處理政務(wù),生活困苦到食杞菊以維持的地步。

因?yàn)槔^室王潤(rùn)之及兒子均在身旁,不可能能年年月月,朝朝暮暮都把逝世的妻子王弗老掛在心上,雖不是經(jīng)常想念,但絕不是已經(jīng)忘卻。

這種深深地埋在心底的感情,是難以消除的。

因?yàn)樘K軾時(shí)至中年,那種共擔(dān)憂患的夫妻感情,越久越堅(jiān)定,是一時(shí)一刻都不能消除的。

一個(gè)人用了十年還忘不了一個(gè)人,即使那個(gè)人已經(jīng)不在人世,蘇軾用了十年都舍棄不下的,是那種相濡以沫的親情。人都說(shuō),夫妻二人,一開(kāi)始是愛(ài)情,到來(lái)了逐漸的就成了親情,變成相依為命,這話一點(diǎn)不假。

蘇東坡睡夢(mèng)中的情愫很失落,他受不了的不是沒(méi)有了轟轟烈烈的愛(ài)情,而是失去了伴侶后孤單相吊的寂寞。

在夢(mèng)里能夠看見(jiàn)的,也全是逝去親人往日生活里的瑣碎片斷。

因?yàn)樵谀切┈嵥槔?,凝結(jié)著化不去的親情。

在紅塵中愛(ài)的最高境界是什么?

我以為,執(zhí)子之手是一種境界,相濡以沫是一種境界,生死相許也是一種境界。

在這世上有一種最為凝重、最為渾厚的愛(ài)叫相依為命。

那是天長(zhǎng)日久的滲透,是一種融入了彼此之間生命中的溫暖。

蘇軾的這首詞運(yùn)用分合頓挫,虛實(shí)結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表現(xiàn)方法,表達(dá)了他懷念亡妻的思想感情,在對(duì)亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨,因而將夫妻之間的情感表達(dá)得深婉而摯著,使人讀后無(wú)不為之動(dòng)情而感嘆哀惋。

2、《釵頭鳳》——陸游

紅酥手,黃縢酒,滿城春色宮墻柳。

東風(fēng)惡,歡情薄。

一懷愁緒,幾年離索。

錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

春如舊,人空瘦,淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落,閑池閣。

山盟雖在,錦書(shū)難托。

莫、莫、莫!

【解析】如果說(shuō)蘇軾的《江城子》是悼念亡妻的扛鼎之作,那么,陸游的這首《釵頭鳳》就是對(duì)封建禮教最無(wú)情的鞭撻。

陸游的這首詩(shī)傾吐了他的愛(ài)情悲劇。

愛(ài)情,本該有一個(gè)好的開(kāi)始,一個(gè)完美的結(jié)局,而陸游的愛(ài)情卻不是。

陸游是南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人,他的原配夫人是同郡唐姓士族的一個(gè)大家閨秀兼才女唐婉,也是陸游的表妹。

他們成親以后,伉儷相得,琴瑟甚和,是一對(duì)情投意和的恩愛(ài)夫妻。

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到,作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感,逼迫陸游休棄唐氏。

在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下,二人終于被迫分離,唐氏改嫁同郡宗子趙士程,彼此之間也就音訊全無(wú)了。

幾年以后的一個(gè)春日,陸游在家鄉(xiāng)浙江紹興城南禹跡寺附近的沈園,與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。

唐婉安排酒肴,聊表對(duì)陸游的撫慰之情。

陸游心里還愛(ài)著唐婉,但卻已經(jīng)分離,陸游見(jiàn)人感事,心中感觸很深,便乘醉吟賦這首詞,寫(xiě)在了沈園的墻壁上。

從這首詩(shī)里,可以看到,陸游內(nèi)心的痛苦之情,溢于言表。

相愛(ài)的人不能在一起,這是人間悲劇。

雖說(shuō)自己情如山石,癡心不改,但是,這樣一片赤誠(chéng)的心意,卻難以表達(dá)。

明明在愛(ài),卻又不能去愛(ài);明明不能去愛(ài),卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。

我們可以看出,陸游在見(jiàn)到唐婉的剎那間,他心中有愛(ài),有恨,有痛,有怨,再加上看到唐婉憔悴的容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,真是百感交集,猶如萬(wàn)箭穿心,一種難以名狀的悲哀,再一次沖胸破喉而出。

但這又有什么用呢?

木已成舟,覆水難收。

事已至此,再也無(wú)可補(bǔ)救無(wú)法挽回了,這萬(wàn)千感慨還想它做什么,說(shuō)它做什么?

可以見(jiàn)得,陸游明明言未盡,意未了,情未終,卻偏偏這么不了了之,正如茶壺里煮餃子,雖有千言萬(wàn)語(yǔ),更與何人說(shuō)?

既然說(shuō)不得,那就寫(xiě)在墻上吧,琬妹,我陸游還是愛(ài)你的,我愿為你精盡人亡。

后來(lái),唐婉在沈園的墻壁上看到了陸游的那首《釵頭鳳》,心里也是百感交集。唐婉知道,原來(lái)這么多年,陸游還是愛(ài)著他的,怪就怪萬(wàn)惡的舊社會(huì),怪就怪邪惡的封建禮教。

唐婉感念陸游的舊情,就回了一首《釵頭鳳》:

世情薄,人情惡,雨送黃昏花易落。

曉風(fēng)干,淚痕殘。

欲箋心事,獨(dú)語(yǔ)斜闌。

難,難,難!

人成各,今非昨,病魂常似秋千索。

角聲寒,夜闌珊。

怕人尋問(wèn),咽淚裝歡。

瞞,瞞,瞞!

唐婉這首詩(shī)把自己的遭遇和心情表達(dá)的淋漓盡致,既然唐婉回了這樣一首詞,可見(jiàn)她和陸游兩情相悅,情比金堅(jiān),但現(xiàn)實(shí)無(wú)奈啊。

唐婉把纏綿執(zhí)著的感情和悲慘的遭遇作一對(duì)比,頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙。

據(jù)說(shuō),唐婉寫(xiě)下這首詞不久,唐婉就在悲傷中死去。

真是紅顏薄命。

愛(ài)情,在兩情相悅的時(shí)候,宛如一劑春藥;在兩情別離的時(shí)候,就成了殺人的毒藥。

人世間,情之一字最難解,有多少善男信女,敗在一個(gè)封建禮教上。

陸游和唐婉是,明朝的沈復(fù)和蕓娘也是,《孔雀東南飛》里的焦仲卿和劉蘭芝也是。

3、李煜浪淘沙

簾外雨潺潺,春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。

夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山,

別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。

流水落花春去也,天上人間。

【解析】簾外,是潺潺不斷的春雨,是寂寞零落的殘春;現(xiàn)在已經(jīng)成為一個(gè)俘虜,可是,在睡夢(mèng)中,依稀還在故國(guó)華美的宮殿里,貪戀著片刻的歡娛。

當(dāng)年的榮華與富貴,任性與妄為,已經(jīng)一去不復(fù)返,現(xiàn)在成為了一名階下囚。大勢(shì)已去,大勢(shì)已去,獨(dú)自一人在太陽(yáng)下山時(shí)在高樓上倚靠欄桿遙望遠(yuǎn)方,舊時(shí)擁有的無(wú)限江山,現(xiàn)在無(wú)限傷感。

離別它是容易的,再要見(jiàn)到它就很艱難。就像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也,今昔對(duì)比,一是天上一是人間。

李煜這首詞作于去世前,作為一代亡國(guó)之君,李煜的心里是悲愴的。

所以,他的這首詞中基調(diào)低沉悲愴,透露出一個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思,是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。

后來(lái),李煜覺(jué)得壽命太長(zhǎng),又做了一首《虞美人》,然后找歌姬來(lái)唱,這事兒被宋太祖趙匡胤知道之后,直接用牽機(jī)藥把李煜賜死。

這也從另一點(diǎn)說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題,在那樣的社會(huì),成功者擁有一切,甚至能左右別人的生死,而失敗者一無(wú)所有,甚至連姓命都不是自己的。

4、《望江南》——溫庭筠

梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。

過(guò)盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋(píng)洲。

這首詩(shī)以一個(gè)女子之口吻而作。

【解析】她梳洗完畢,獨(dú)自一人登上望江樓,倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。

上千艘船過(guò)去了,所盼望的人都沒(méi)有出現(xiàn)。

太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上,江水慢慢地流著,思念的柔腸縈繞在那片白蘋(píng)洲上。

這首詞寫(xiě)一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景,表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。

它表現(xiàn)了思婦孤寂痛苦的生活和心情,從短短的幾句詩(shī)可見(jiàn)一幅清麗的山水卷軸畫(huà),畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤,發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息,連落日的余暉,也缺乏峻刻的寓意,盤(pán)旋著一股無(wú)名的愁?lèi)灪碗y以排遣的怨恨。

還有那臨江的樓頭,點(diǎn)點(diǎn)的船帆,悠悠的流水,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲,都惹人遐想和耐人尋味,有著一種美的情趣,一種情景交融的意境。

這首小令,看似不動(dòng)聲色,輕描淡寫(xiě)中醞釀著熾熱的感情,而且宛轉(zhuǎn)起伏,頓挫有致,于不用力處看出重筆。

溫庭筠是唐代著名的詩(shī)人,多寫(xiě)的是婉約派的,而且以思婦居多。

溫庭筠這個(gè)人與唐代才女魚(yú)玄機(jī)有交集,據(jù)說(shuō)魚(yú)玄機(jī)喜歡溫庭筠,但溫庭筠這個(gè)人相貌很丑,他覺(jué)得配不上魚(yú)玄機(jī)這個(gè)大美女,就把魚(yú)玄機(jī)介紹給了李億,成為李億的妾,但最終,李億的的發(fā)妻容不下魚(yú)玄機(jī),把她趕走了,至此,魚(yú)玄機(jī)去了道觀做了道士。

玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知,這兩句詩(shī)據(jù)說(shuō)就是當(dāng)時(shí)魚(yú)玄機(jī)問(wèn)溫庭筠的。

后來(lái),魚(yú)玄機(jī)因殺了綠翹,而被判了死刑,死時(shí)才二十六。

溫庭筠的這首詞思婦詞,很有特色,把女子的不幸,表現(xiàn)得楚楚動(dòng)人。

5、《聲聲慢》——李清照

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候,最難將息。

三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?

雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。

憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?

守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?

梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第,怎一個(gè)愁字了得!

【解析】李清照被譽(yù)為千古第一才女,他的詩(shī)詞分為兩個(gè)階段,第一階段是宋室沒(méi)有南渡的時(shí)候,第二階段是宋朝南渡以后。

前一階段詩(shī)詞風(fēng)格明快,后一階段多是離愁別緒。

靖康之變后,李清照國(guó)破,家亡,夫死,傷于人事。

這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人,淺斟低唱,而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉,主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。

此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

這首詞從一個(gè)人尋覓無(wú)著,寫(xiě)到酒難澆愁;再?gòu)挠汕锶崭呖辙D(zhuǎn)入自家庭院。

既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶,又透露了惜花將謝的情懷,筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折,莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)得多。

這闕詞大氣包舉,別無(wú)枝蔓,相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái),卻始終緊扣悲秋之意,深得六朝抒情小賦之神髓,而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲,運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情,又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色。

這闕詞寄托了極其深沉的家國(guó)之思,深深地打上了時(shí)代的烙印。

6、《雨霖鈴》——柳永

寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。

都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。

念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)!

今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?

【解析】這首詞是柳永著名的代表作,高中課本上也學(xué)過(guò)。這首詞是詞人在仕途失意,不得不離開(kāi)封時(shí)寫(xiě)的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。

這首詞寫(xiě)離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達(dá)和情人難以割舍的離情。

宦途的失意和與戀人的離別,兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

柳永的一生是極為坎坷的,他懂得音律,但作的詞都是艷詞,大概相當(dāng)于現(xiàn)在的小黃文或者曖昧文之類(lèi)的。

但當(dāng)時(shí)的宋仁宗喜歡儒雅的詩(shī)詞,后來(lái)宋仁宗就以柳永的詞為借口,讓他奉旨填詞,柳永經(jīng)常出入煙花柳巷,到死的時(shí)候,還是幾個(gè)青樓女子湊錢(qián)買(mǎi)了一口棺材把他給埋了。

這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種設(shè)想,以白描的手法鋪敘景物,傾吐心情,層次分明,語(yǔ)意明確,絕少掩飾假借之處。

尤其是把別后的情景描寫(xiě)得比真的還真,又以景視之,使人不覺(jué)得是虛構(gòu)的,足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。

7、《蝶戀花》——晏殊

檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上高樓,望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素,山長(zhǎng)水闊知何處?

【解析】清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧,蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。羅幕之間透露著縷縷輕寒,一雙燕子飛去。

明月不明白離別之苦,斜斜的銀輝直到破曉還穿入朱戶。昨天夜里西風(fēng)慘烈,凋零了綠樹(shù)。

我獨(dú)自登上高樓,望盡那消失在天涯的道路。

想給我的心上人寄一封信。但是高山連綿,碧水無(wú)盡,又不知道我的心上人在何處。

晏殊這首詞里影響最廣的詩(shī)句莫過(guò)于其中兩句——昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上高樓,望盡天涯路。

這一句流露出的有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感,也有不見(jiàn)所思的空虛悵惘,但這所向空闊、毫無(wú)窒礙的境界卻又給人一種精神上的滿足,使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁?lèi)炥D(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望。

晏殊作為一名詞人,由于家境較好,他爹晏幾道也是一個(gè)名人,所以,他從小就得以飽讀詩(shī)書(shū)。

晏殊和晏幾道一樣,都善于寫(xiě)婉約詞,而婉約詞最常見(jiàn)的就是以女子口吻來(lái)寫(xiě)。

在宋代婉約詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中,晏殊的這一首頗負(fù)盛名。

他不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn),而且具有一般婉約詞少見(jiàn)的寥闊高遠(yuǎn)的特色。

他不離婉約詞,卻又某些方面超越了婉約詞,這就是晏殊的獨(dú)到之處。

8、《滿庭芳》——秦觀

山抹微云,天連衰草,畫(huà)角聲斷譙門(mén)。

暫停征棹,聊共引離尊。

多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。

斜陽(yáng)外,寒鴉萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村。

銷(xiāo)魂。當(dāng)此際,香囊暗解,羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見(jiàn)也,襟袖上、空惹啼痕。

傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。

【解析】會(huì)稽山上,云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半;越州城外,衰草連天,無(wú)窮無(wú)際。

城門(mén)樓上的號(hào)角聲,時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上,與歌妓舉杯共飲,聊以話別。

回首多少男女間情事,此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下,萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空,一彎流水圍繞著孤村。

悲傷之際又有柔情蜜意,心神恍惚下,解開(kāi)腰間的系帶,取下香囊。

徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。

此一去,不知何時(shí)重逢?離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。

正是傷心悲情的時(shí)候,城已不見(jiàn),萬(wàn)家燈火已起,天色已入黃昏。

這首詞是秦觀最杰出的詞作之一,寫(xiě)的是秦觀與越地一位歌伎的戀情。

古人寫(xiě)詞表達(dá)戀情,大致相當(dāng)于年輕人談戀愛(ài)寫(xiě)的情書(shū),表達(dá)情愫非常委婉,不那么直抒胸臆,常常轉(zhuǎn)個(gè)彎抹個(gè)角。

所以說(shuō),歐洲的女子評(píng)價(jià)中國(guó)的男子,都說(shuō)不太開(kāi)放。

秦觀這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng),至情至性而境界超凡,如果不用心體味,不能體會(huì)到其中的玄妙之處。

9、《破陣子》——李煜

四十年來(lái)家國(guó),三千里地山河。

鳳閣龍樓連霄漢,玉樹(shù)瓊枝作煙蘿,幾曾識(shí)干戈?

一旦歸為臣虜,沈腰潘鬢消磨。

最是倉(cāng)皇辭廟日,教坊猶奏別離歌,垂淚對(duì)宮娥。

這首詞的一開(kāi)頭,就點(diǎn)出了南塘的繁華,就好像是李煜本人的自況自述。

【解析】南唐開(kāi)國(guó)已有四十年歷史,幅員遼闊。

宮殿高大雄偉,可與天際相接,宮苑內(nèi)珍貴的草木茂盛,就像罩在煙霧里的女蘿。

在這種奢侈的生活里,我哪里知道有戰(zhàn)爭(zhēng)這回事呢?自從做了俘虜,我因?yàn)樵趹n慮傷痛的折磨中過(guò)日子而腰肢減瘦、鬢發(fā)斑白。

最使我記得的是慌張地辭別宗廟的時(shí)候,宮廷里的音樂(lè)機(jī)關(guān)教坊的樂(lè)工們還奏起別離的歌曲,這種生離死別的情形,令我悲傷欲絕,只能面對(duì)宮女們垂淚而已。

此詞作于李煜降宋之后的幾年,即作者生命的最后幾年。

金陵被宋軍攻破后,李煜率領(lǐng)親屬、隨員等四十五人,光著膀子出城投降,告別了烙印著無(wú)數(shù)美好回憶的江南。

投降是屈辱的,這次永別,李煜以這一首《破陣子》記錄了當(dāng)時(shí)的情景和感受:那四十年來(lái)的家國(guó)基業(yè),三千里地的遼闊疆域,被這么一投降,拱手送人,竟都沉浸在一片享樂(lè)安逸之中。

據(jù)說(shuō),李煜投降后,整日以淚洗面,他心里是后悔,一方面后悔當(dāng)初的任意妄為,枉殺大臣,一意孤行,現(xiàn)在淪為了一個(gè)俘虜,悔不該當(dāng)初。

可以說(shuō)是一個(gè)喪國(guó)之君內(nèi)心的痛苦自白。

我始終認(rèn)為有一句話非常有道理,那就是:你現(xiàn)在流的淚,都是當(dāng)初你腦子里進(jìn)的水。

這句話用在這里送給李煜,感覺(jué)非常合適,棒棒噠。

10、《風(fēng)入松》——吳文英

聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。

愁草瘞花銘。

樓前綠暗分?jǐn)y路,

一絲柳、一寸柔情。

料峭春寒中酒,交加曉夢(mèng)啼鶯。

西園日日掃林亭。

依舊賞新晴。

黃蜂頻撲秋千索,有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。

惆悵雙鴛不到,幽階一夜苔生。

【解析】聽(tīng)著凄風(fēng)苦雨之聲,我獨(dú)自寂寞地過(guò)著清明。

掩埋好遍地的落花,我滿懷憂愁地起草葬花之銘。

樓前依依惜別的地方,如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲,都寄托著一分柔情。料峭的春寒中,我獨(dú)自喝著悶酒,想借夢(mèng)境去與佳人重逢,不料又被啼鶯喚醒。

西園的亭臺(tái)和樹(shù)林,每天我都派人去打掃干凈,依舊到這里來(lái)欣賞新晴的美景。

蜜蜂頻頻撲向你蕩過(guò)的秋千、繩索上還有你纖手握過(guò)而留下的芳馨。

我是多么惆悵傷心,你的倩影總是沒(méi)有信音。

幽寂的空階上,一夜間長(zhǎng)出的苔蘚便已青青。

吳文英的詩(shī)詞在課本中并不多見(jiàn),這一首詞是西園懷人之作。

西園在吳地,是夢(mèng)窗和情人的寓所,二人亦在此分手,所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。

夢(mèng)窗在此中常提到此地,可見(jiàn)此地乃是夢(mèng)縈魂繞之地。

同時(shí),這也是一首傷春之作。

在古典文學(xué)中,詩(shī)人常常與悲秋情結(jié)緊密聯(lián)系在一起的,就是傷春情結(jié)。

古人有云,士悲秋,女傷春。

說(shuō)的就是男士習(xí)慣于面對(duì)蕭瑟的秋景而悲秋,抒發(fā)感慨,而女性則很容易對(duì)著美好的春天聯(lián)系到自身,抒發(fā)幽幽的感傷。

其實(shí),總覽中國(guó)古典詩(shī)詞后,會(huì)發(fā)現(xiàn),傷春這一主題,并不主要是由女性來(lái)完成的,很多傷春的詩(shī)詞,都是男詩(shī)人作的,正如有些閨怨詩(shī)并非出自女性筆下一樣。

當(dāng)然,在傷春這一情結(jié)中,確實(shí)有不少傷春詩(shī)詞,是借著男性文人筆下的女性之口來(lái)抒發(fā)的,這一首也不例外。

這首詞的上片情景交融,意境有獨(dú)到之處。

前二句是傷春,三、四兩句寫(xiě)傷別,五、六兩句則是傷春與傷別的交融,形象豐滿,意蘊(yùn)深邃。

“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”,起句貌似簡(jiǎn)單,不象夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格,但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間,而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。

以上這十首詩(shī)歌,每一首詩(shī)歌的意境都非常豪放而闊大,情懷樂(lè)觀而曠達(dá),寫(xiě)出了對(duì)所執(zhí)念事物的向往之情,眷戀之意,以及那詩(shī)詞中浪漫的色彩,瀟灑的風(fēng)格和行云流水一般的語(yǔ)言,至今還能給人們以健康的美學(xué)享受,讀來(lái)很有哲理意味,堪稱是傳世之作。

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評(píng)論列表

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2024-10-24 20:10:03

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2024-10-19 00:10:54

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2024-08-12 02:08:11

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2024-05-12 04:05:04

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