電影 |各類觀影總結(jié)

《寄生蟲》不僅使韓國(guó)電影首次拿下金棕櫚獎(jiǎng)，還在第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中斬獲三項(xiàng)大獎(jiǎng)：最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)、最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)。也成為第一部獲得最佳影片的非英語片。

在批判貧富差距，揭露金錢是人性扭曲的主題之下，奉俊昊又以詼諧諷刺的基調(diào)來呈現(xiàn)這種沉重主題，搭配驚悚懸疑的元素，將所想表達(dá)的交織在其中，讓觀眾霎時(shí)間忘了該哭還是該笑。

窮人生活在地下，狹窄逼仄甚至缺乏光線，在廁所里面找Wi-Fi信號(hào)。富人生活在臺(tái)階之上，寬闊的空間和充滿陽光的落地窗。窮人和富人的命運(yùn)開始交織時(shí)，只是外在附著物的變化，窮人假裝中產(chǎn)精英只需要偽裝言語和穿上像樣的衣服就夠了。所以窮人和富人的界限到底在哪里？作為人類，大家追逐財(cái)富，人類對(duì)于金錢的渴望源自于欲望和比較。這種強(qiáng)烈的欲望驅(qū)使基澤一家在樸社長(zhǎng)家度過“奢靡富庶”的一晚，正是這種欲望拉開了后半幕暴力血腥的序章。

基澤一家想過上好生活，追求幸福的欲望本身無罪，而樸社長(zhǎng)一家通過自己的公司名正言順的獲得財(cái)富過上現(xiàn)今的生活也沒有錯(cuò)。影片沒有責(zé)怪加罪于任何人的意思，一種因財(cái)富階級(jí)差異導(dǎo)致人性扭曲所帶來的慘劇，是對(duì)當(dāng)前社會(huì)的最好批判。

“人生而平等”在現(xiàn)世成了莫大的諷刺，建立在財(cái)富之上的人權(quán)顯得脆弱不堪，階級(jí)的差異導(dǎo)致人們對(duì)于幸福的定義大不相同，自由也成了生存的籌碼。

《瑪?shù)贍栠_(dá)》由同名小說改編而成，除卻電影還有同名音樂劇。影片講述了天才少女瑪?shù)贍栠_(dá)出生于一個(gè)唾棄知識(shí)的家庭中，后在學(xué)校結(jié)識(shí)了摯友，她的老師漢尼小姐，兩人共同與暴力的特拉齊布爾校長(zhǎng)作斗爭(zhēng)。

瑪?shù)贍栠_(dá)的家庭中呈現(xiàn)了“娛樂至死”的生活狀態(tài)，父母拒絕讓瑪?shù)贍栠_(dá)看“無用的書”，并且強(qiáng)迫瑪?shù)贍栠_(dá)看電視，無知和粗暴就是他們的代名詞。

影片從瑪?shù)贍栠_(dá)，一個(gè)孩子的視角出發(fā)，批判暴力教育，反抗的勇氣是任何時(shí)代都不能缺少的。校長(zhǎng)常以仰拍特寫的形式展現(xiàn)，在鏡頭語言上進(jìn)行丑化。瑪?shù)贍栠_(dá)和漢尼小姐在校長(zhǎng)家（曾經(jīng)是漢尼老師家）時(shí)追逐躲藏的戲也十分刺激吸引人。

一部童話式的魔力小女孩戰(zhàn)勝邪惡大人的影片，希望有機(jī)會(huì)能看看它的音樂劇版本。

一部徹底的女性主義電影。棄掉生活中的瑣碎與家務(wù)的煩悶，兩個(gè)女人踏上了散心旅游之途。一切美好結(jié)束在路易斯槍殺了企圖強(qiáng)暴賽爾瑪?shù)哪凶?，兩人開始了逃亡。

家庭對(duì)于賽爾瑪?shù)膭兿?，男子的企圖強(qiáng)暴（路易斯也曾遭受過強(qiáng)暴），JD為騙取錢而和賽爾瑪發(fā)生性關(guān)系……在上述種種情節(jié)之中，女性在影片中備受欺凌，槍殺在其中則顯得是一種男權(quán)社會(huì)壓抑的宣泄的象征。路易斯代表著女性堅(jiān)韌、果決、聰慧和成熟，賽爾瑪則代表女性的天真、活潑。

影片最后路易斯和賽爾瑪選擇一起縱深峽谷，而不是在監(jiān)獄度過余生，是她們對(duì)女性自由和平等的呼喚。

《咖啡公社》是我看過伍迪艾倫的第一部片子，那時(shí)候我還在讀高一。那時(shí)候還不喜歡看文藝片，癡迷特工片和科幻片的年紀(jì)?！犊Х裙纭泛孟駧е胰ッ绹?guó)上流社會(huì)轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，優(yōu)雅和浪漫，從天真到老練?！都~約的一個(gè)雨天》更是，極盡美貌和浪漫。兩部片子似乎都有一個(gè)共同點(diǎn)，混入上流圈子而后又迷失。

甜茶的顏實(shí)在太吸引我了，天才公子哥的設(shè)定居然也有人會(huì)出軌？紐約的雨天里戀人經(jīng)歷了分分合合，背叛與尋找。范寧穿著內(nèi)衣逃亡以防被捉奸也十分戲劇化。范寧意外與上流人士親密接觸讓她沖昏了頭腦，但其實(shí)那些男人只是把她當(dāng)作生活的茶余飯后。

看《小婦人》的第一反應(yīng)是：嗯？怎么這里也有甜茶？

喬真的是獨(dú)立女性的典范，看完電影很長(zhǎng)時(shí)間無法接受為什么勞里要和艾米結(jié)婚，從電影的前半段來說，艾米完全可以稱得上綠茶，曾經(jīng)說只愛喬的勞里最后還是和艾米在一起了。只能安慰自己，生活大部分就是這樣的，至少喬最后也找到了真愛（雖然我不愿意承認(rèn)）。

“只能靠嫁人來改變生活”的觀念是其所批判的，女主角喬憑借自己的才能依然過上了美好的生活。喬的人物形象是豐滿的，她是有個(gè)性的，無法接受別人給她寫作的批評(píng)，拒絕勞里的求婚，在聽到艾米與勞里結(jié)婚時(shí)落寞與強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。

導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格和《婚姻故事》的導(dǎo)演諾亞·鮑姆巴赫還是情侶，從《小婦人》和《婚姻故事》中我們似乎也可以尋找到一些相似之處，例如對(duì)女性追求獨(dú)立的表達(dá)。

這是我看的第一部女同影片（《藍(lán)色大門》應(yīng)該不算）。講述了在充滿封建禮教的時(shí)代，兩個(gè)女子相愛的故事。

結(jié)局是不言而喻的，富家小姐依舊出嫁，生了孩子過上了“女人該過的生活”。

影片中的凝視是讓人最為心動(dòng)和深刻的。首先是畫家對(duì)于小姐的凝視，這一層凝視是觀察。第二層是彼此凝視，愛火在母親離去后的城堡里肆意蔓延。第三層又是畫家對(duì)于小姐的凝視，多年以后小姐已經(jīng)結(jié)婚生子，畫家凝視展覽中小姐的畫像，又在劇場(chǎng)凝視遠(yuǎn)處的她。

城堡仿佛是兩人的烏托邦，小姐在海邊漫步的片段仿佛流動(dòng)的油畫，海與沙灘的色彩相融，影片的鏡頭充滿著曖昧和朦朧的情愫。

最讓我吃驚的還是導(dǎo)演席安瑪和女主角阿黛拉（富家小姐）居然是前女友關(guān)系，都ex了還能和平在一起拍戲并且看著自己前女友和別的女性發(fā)生船戲也是很神奇了。

最近很迷太空，所以看了很多科幻片。《星際探索》的核心其實(shí)是一個(gè)親情故事，如何與父親和解。

在《星際探索》中，月球成了觀光勝地，所有可探索的星球都成了利益獲取之地。月球也被飲料和紀(jì)念品占領(lǐng)。美國(guó)成了擁有者，星際探索成了星際占領(lǐng)，不管他們名義上是科學(xué)還是探險(xiǎn)，其本質(zhì)還是帝國(guó)主義的侵略占領(lǐng)。而科幻小說實(shí)質(zhì)上在19世紀(jì)末也被同帝國(guó)的鼎盛時(shí)期聯(lián)系在一起，如今的科幻作品中依舊顯著一定程度的“帝國(guó)主義”傾向。

剝?nèi)ケ酒目苹迷?，其?shí)是在探討人的內(nèi)心故事，孤獨(dú)與迷茫。

《星際穿越》中所描繪的地球面臨著無法生存的困境，庫珀和NASA成員前往宇宙尋找適合人類生存的新家園。在愛的思念與人類未來的抉擇中，庫珀和探險(xiǎn)隊(duì)員接受了人類歷史上前所未有的來自宇宙的考驗(yàn)。

性，到底本善還是本惡。為了人類的未來庫珀選擇放棄家庭而踏上未知的太空旅程，曼恩卻為自己生存的欲望去欺騙乃至謀殺庫珀。曼恩代表著一切在人類太空探索過程中損害自身利益的人群，在人類飛向太空的過程中，有付出也有自私。

嘗試了幾次想寫一個(gè)完整的影評(píng)卻不知道如何下手，大概要再多看幾遍或者再多看幾部科幻片才有的說吧。

不得不說諾蘭的每部片子都讓人驚艷，在龐大的科幻體系中愛與勇氣依舊貫穿著整部影片，讓人潸然淚下。

最近觀影中最讓我拍腿叫絕的一部影片，科幻片也可以這樣拍。只有一個(gè)屋子作為場(chǎng)景，所有的故事都發(fā)生在這個(gè)房子以及這個(gè)房子的街道上，燒腦的劇情卻讓你拍案叫絕，有時(shí)候一部好電影可能只需要一個(gè)精彩的點(diǎn)子，拋棄華麗繁復(fù)的布景，沒有多少成本的學(xué)生作品的最佳學(xué)習(xí)影片。

以平行世界作為理論依據(jù)展開，在彗星來的那一夜里，平行世界開始分裂，發(fā)展出不同的平行世界，千千萬萬個(gè)你和我做出千千萬萬的不同選擇從而人生軌跡由此分割，每個(gè)平行宇宙的人在經(jīng)過“至黑地帶”后會(huì)進(jìn)入另一個(gè)平行世界，人們?cè)跔?zhēng)執(zhí)和猜疑中讓這個(gè)聚會(huì)變得一團(tuán)糟，甚至發(fā)生了兇殺。

你身邊的她也許來自于平行宇宙，并決定要?dú)⑺滥恪?/p>

又是我比較看不懂的那一類電影。

沒有看過阿莫多瓦的其他影片，所以也不太看得懂這部半自傳體的《痛苦與榮耀》，不過其中對(duì)于疾病的動(dòng)畫色彩表達(dá)倒是讓我耳目一新。

阿莫多瓦被稱為是色彩大師，影片中的“紅”令人印象深刻。劇場(chǎng)里的紅色背景，是他內(nèi)心火熱的表達(dá)；費(fèi)德里克身著紅色西裝前來會(huì)面三四十年前的老情人，那紅色是舊時(shí)熱情的回憶；包括回憶片段母親的玫紅色裙子，是對(duì)回憶中母親的美好形象的描繪；兒時(shí)自己穿的紅色T恤……

人生大概就是在痛苦與榮耀中互相交錯(cuò)生存，但是最初的那些記憶總是喚醒美好，讓人深深眷戀。