日本同性愛情片《怒》，豆瓣評(píng)分7.7，好評(píng)不斷

日本同性愛情片《怒》，豆瓣評(píng)分7.7，好評(píng)不斷

拜托李相日不要再碰吉田修一了。情緒推動(dòng)基本靠配樂(lè)。情節(jié)的安排取舍，剪輯節(jié)奏都是蜜汁瞎來(lái)。原著提出的信任命題，真是個(gè)無(wú)解之題。信任從不會(huì)凌空創(chuàng)建，它要求時(shí)間成本的注入，要求深厚了解來(lái)奠基。又因是貴重之物，本身就不該是無(wú)條件、無(wú)差別任意發(fā)放的。劇中每段關(guān)系里的懷疑，其實(shí)都屬合理懷疑。炎炎夏日，東京八王子郊外社區(qū)，一對(duì)夫婦慘遭殺害。事后兇手用血在墻上寫下大大的“怒”字，隨后逃亡，銷聲匿跡長(zhǎng)達(dá)一年之久。而在此期間，三個(gè)身份不明的男子和身邊的人相遇了。曾自甘墮落的愛子（宮崎葵 飾）被父親（渡邊謙 飾）領(lǐng)回海濱小鎮(zhèn)，邂逅了不善言辭的哲也（松山研一 飾）。在東京工作的同性戀優(yōu)馬（妻夫木聰 飾）將柔情似水的直人（綾野剛 飾）帶回了家，他不相信對(duì)方，卻又嘗試去相信。隨母親搬到?jīng)_繩的小泉（廣瀨鈴 飾）跟著同學(xué)辰哉（佐久本寶 飾）登上一座荒島，在廢墟中遇到了背包客田中（森山未來(lái) 飾），他們短暫成為朋友，而可怕的命運(yùn)突然降臨泉的頭上。不久之后，通緝令遍布全國(guó)，三個(gè)男子的真實(shí)身份引人生疑…… 　　本片根據(jù)吉田修一的同名原作改編。

《怒》至少在我眼中看來(lái)是一部非常特別的電影，當(dāng)故事伊始，一場(chǎng)直白的兇殺案件，一個(gè)用鮮血寫成的“怒”字，讓人一度錯(cuò)以這會(huì)是一部抽絲剝繭將真相徐徐解密的懸疑電影，但隨著劇情在三個(gè)平行故事的展開發(fā)酵，卻又讓人驚奇的發(fā)現(xiàn)，每個(gè)故事似乎都與兇殺案有著那么些許似有似無(wú)的聯(lián)系，但每個(gè)故事卻都有著自己的劇情主線，而這些都是由社會(huì)邊緣人揉合成的支線脈絡(luò)，其實(shí)才是真正對(duì)“怒”的著點(diǎn)。 電影中所展現(xiàn)的人物幾乎含乃了日本社會(huì)所有的邊緣化人群，精英白領(lǐng)與無(wú)業(yè)游民的同性戀，沒有法律庇護(hù)的流浪打工人，逃避社會(huì)的背包客，略有智障的風(fēng)塵女，遭受美軍性侵的高中生，這些背負(fù)在不同角色上的不同故事，并不夸張的說(shuō)每個(gè)人都可以拍成一部不錯(cuò)的電影，而李相日將如此眾多的角色皆揉合在一部電影之中，卻幾乎沒有讓人有感何般混亂或是突兀，反而每個(gè)人物都成為了電影突顯“怒”的契機(jī)，如此精巧的呈現(xiàn)，即得益于同名原著的藍(lán)本奠基，更以得益于導(dǎo)演尤為深厚的執(zhí)導(dǎo)功底。 當(dāng)我們透過(guò)電影所塑造的一個(gè)又一個(gè)邊緣化人物，伊始真兇是誰(shuí)的問(wèn)號(hào)，已然在這個(gè)三線共進(jìn)的平行故事中，變的并不重要，導(dǎo)演在致力展現(xiàn)種種日本社會(huì)問(wèn)題的同時(shí)，其所讓人深陷的是一種對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人與人間關(guān)系的思考，在《怒》中不論是父女，伴侶，還是好友，他們的關(guān)系都是脆弱的，每個(gè)人都希望在一種微妙的關(guān)系中維持平衡，但在沒有了以信任為基礎(chǔ)的前提下，一切又變的搖搖欲墜，“怒”在電影中最終為人所見的不過(guò)是掩蓋人性自私懦弱的遮羞布。

在日本生活多年，最大的感受之一，日本人非常樂(lè)于助人，其實(shí)很多發(fā)達(dá)國(guó)家的人都如此，因?yàn)閺男〉慕逃芯惋柡@種價(jià)值觀，每一個(gè)幼兒園，小學(xué)，中學(xué)的畢業(yè)典禮上，你都能聽到那些發(fā)自肺腑的聲音，那些以利他為己任的人生目標(biāo)，從小到大貫穿始終。中國(guó)的基本價(jià)值觀教育不成功，多是因?yàn)榇蠹覜]法做到知行合一，孩子在很小的時(shí)候就會(huì)看到身邊大人的言行和學(xué)校里教導(dǎo)過(guò)的行為并不一致，那自己也不必做到。似乎中國(guó)孩子成熟的標(biāo)志就是學(xué)會(huì)說(shuō)一套，做一套。如此習(xí)慣了分裂，傾向于利己。輕易相信一個(gè)陌生人，并以最大的善意建立感情的設(shè)定的確適用于日本人，那么懷疑是如何來(lái)的？ 第一條線在東京新宿周邊，妻木夫聰飾演的白領(lǐng)精英基佬，在淫亂的圈子中適應(yīng)自如，由欲望生兇狠，盡兇狠而生孤獨(dú)。 而在日本的摩登社會(huì)中，一個(gè)普通上班族的社交圈單一，發(fā)達(dá)國(guó)家的人又大都成長(zhǎng)得自立，對(duì)于樂(lè)于助人的日本人來(lái)說(shuō)，最大的悲哀是，你的生活中碰不到需要你幫助的人。天哪，其實(shí)他們是多么渴望需要幫助的人在他們身邊出現(xiàn)。炎炎夏日，東京八王子郊外社區(qū)，一對(duì)夫婦慘遭殺害。事后兇手用血在墻上寫下大大的“怒”字，隨后逃亡，銷聲匿跡長(zhǎng)達(dá)一年之久。而在此期間，三個(gè)身份不明的男子和身邊的人相遇了。曾自甘墮落的愛子被父親領(lǐng)回海濱小鎮(zhèn)，邂逅了不善言辭的哲也。在東京工作的同性戀優(yōu)馬將柔情似水的直人帶回了家，他不相信對(duì)方，卻又嘗試去相信。隨母親搬到?jīng)_繩的小泉跟著同學(xué)辰哉登上一座荒島，在廢墟中遇到了背包客田中，他們短暫成為朋友，而可怕的命運(yùn)突然降臨泉的頭上。不久之后，通緝令遍布全國(guó)，三個(gè)男子的真實(shí)身份引人生疑……蠻有懸疑感的。

以前老師在課上說(shuō)過(guò)，主要人物不用害怕ta有污點(diǎn)，因?yàn)檫@些污點(diǎn)最后都能變成ta的勛章。在按摩店做過(guò)小姐，這應(yīng)該算是愛子的污點(diǎn)。雖然只是因?yàn)殡x家出走一時(shí)“失足”，但是回到老家安分度日以后，從來(lái)沒有人真正放下過(guò)這個(gè)污點(diǎn)，包括愛子的父親和她自己。文化程度低，但著實(shí)單純善良的愛子也同嘲笑她的外人一樣，打心眼里認(rèn)為自己不配再獲得幸福，所以當(dāng)有一個(gè)“純粹”就是愛他的男孩田代出現(xiàn)時(shí)，愛子和父親一再懷疑田代的過(guò)去一定是有問(wèn)題的，他一定是有苦衷才不得不“將就著”選擇了愛子這樣的女朋友。一個(gè)清清白白的年輕男孩怎么會(huì)喜歡一個(gè)有污點(diǎn)的女孩？這是包括愛子在內(nèi)所有人都揮之不去的疑惑。于是愛子親手報(bào)警舉報(bào)田代可能是殺人案嫌犯，然后田代逃離，最后被證實(shí)清白。到頭來(lái)，才明白，真的只是因?yàn)椤皭邸倍?。愛子父女與田代的故事，是整部電影的三個(gè)故事中唯一將暖意留到最后的一個(gè)，有污點(diǎn)的女孩在不斷自我懷疑、自我否定和自我摧毀之后，終于沒有被毀滅，終于真正有了勇氣和堅(jiān)定，捍衛(wèi)自己的愛人和幸福。這大概是我最喜歡這個(gè)故事的理由，就是它劫后重生后自主捍衛(wèi)的溫暖。泉的故事是整部電影的第一個(gè)高潮和轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是直到最后幾個(gè)鏡頭才被我理解的故事。“好奇害死貓”，可能是造成泉的悲劇的源頭。但是不是每個(gè)一身神秘的人都是善意或者單純的神秘。田中的出場(chǎng)是很有魅力的，胡子拉碴、一身頹廢勁兒的背包客，這種氣質(zhì)是很吸引乖巧單純的少女的，泉就是被田中這樣一種特質(zhì)吸引，所以總是不由自主靠近。

泉的故事是邏輯性最弱的一個(gè)，最大的亮點(diǎn)可能就是引出真兇的現(xiàn)身，其次就是為了體現(xiàn)出少年的愛情的力量脆弱和無(wú)法自控。辰哉眼看著泉被美國(guó)兵當(dāng)街強(qiáng)暴卻不敢上前相救，因?yàn)閷?duì)于強(qiáng)大力量的恐懼，這不是他的錯(cuò)，因?yàn)樗_實(shí)很年少，他確實(shí)容易恐懼和怯懦。少年的愛情本不該接受太多人性的考驗(yàn)，十有八九是受不住的。但少年的愛情也有一個(gè)最大的優(yōu)勢(shì)，就是純粹簡(jiǎn)單，只有在經(jīng)歷過(guò)恐懼和內(nèi)疚之后，少年才可能長(zhǎng)大。雖然這部電影里，辰哉最后也變成了“殺人犯”，但沒有一個(gè)人會(huì)失望和指責(zé)，因?yàn)樗葱l(wèi)了真正的“純真”，他沒有違背人心深處的善意。開篇一場(chǎng)兇殺案，導(dǎo)演已布上一張大網(wǎng)。三段背負(fù)著世俗罵名卻因彼此堅(jiān)貞而無(wú)比美好的感情，也因?yàn)檫@張網(wǎng)的伏筆而注定如夢(mèng)幻滅。誰(shuí)是兇手，片末交代了，但已經(jīng)不重要，那只是導(dǎo)演和作者的局，更重要的是這只是三對(duì)主人公彼此懷疑的引線而已?！罢嬲膽嵟庋凼强床灰姷摹?，沒有嫌棄女友過(guò)往的欠債小哥、默默付出消失樹林的直人、被美兵凌辱的山泉，都被最愛的人懷疑或背叛而選擇離開、死去和沉默，這都是憤怒的方式吧，這樣看來(lái)，兇手血染和刻琢的“怒”字可以理解為是在為他們發(fā)聲嗎。電影探討了信任危機(jī)，卻用謀殺案這戲劇化的方式來(lái)串聯(lián)，產(chǎn)生了蝴蝶效應(yīng)般的嚴(yán)重性，不禁讓人思考:你相信你相信的嗎。真相得知后，男女主在街頭，在海邊，在屋里撕心裂肺的哭喊顯得那么無(wú)助，沒辦法，因?yàn)閼岩伤麄冨e(cuò)過(guò)了生命中最真摯的情感，最重要的人，也因?yàn)橄嘈派饺チ俗约骸岩伤校貌坏秸鎼?。相信所有，易受傷害，有時(shí)還是毀滅性的傷害。兩種價(jià)值觀，沒有對(duì)錯(cuò)，是明哲保身還是飛蛾撲火，想不出答案。

坂本龍一的配樂(lè)為因?yàn)槿喂适旅總€(gè)人的『怒』而帶給觀眾2個(gè)多小時(shí)敘述后情感爆發(fā)的推進(jìn)劑，我們一直在懷疑兇手是三個(gè)故事中的誰(shuí)，影片也在引導(dǎo)性的描述ABC三個(gè)人的可能性，而這三個(gè)故事恰恰符合警方提供線索兇手的特點(diǎn)種種，可悲的是愛和情感并沒有在『信任』上貢獻(xiàn)更多的基石，而就是懷疑對(duì)方卻造就了每個(gè)人或?qū)μ颖艿膽嵟?，?duì)社會(huì)的憤怒，或?qū)δ暤膽嵟瑢?duì)自責(zé)的憤怒，更或是對(duì)國(guó)家體制的憤怒，音樂(lè)幫助劇情遞進(jìn)式的攻擊觀眾的情感屏障，被情感爆發(fā)的震撼感潸然淚下，最終兇手只有一人，但那已經(jīng)不重要了，對(duì)每個(gè)人的傷害更希望的到更多的原諒吧。從電影本身來(lái)說(shuō)，《怒》是部可看性很強(qiáng)的電影。它借一個(gè)精神變態(tài)的連環(huán)殺人犯逃脫并整了容，流落在我們的社會(huì)里這樣一條新聞為線索，牽扯出了殺人犯和另外兩個(gè)與整容后的殺人犯長(zhǎng)相相似的男子的故事。長(zhǎng)相相似1號(hào)是個(gè)年輕的工人，家中負(fù)債，逃至外地工地打工，多年積蓄，買下一個(gè)小房子獨(dú)立生活。工地頭有個(gè)女兒，年輕漂亮，但為人輕佻，而且不知道真的是先天智力缺陷，還是僅僅就是個(gè)喜歡依附于男人、作為滿足性欲工具的人。她流落東京妓院，被父親接回家后不論身后非議，為自己物色丈夫。她看中了家里沒錢、并且有經(jīng)濟(jì)黑歷史的1號(hào)，認(rèn)為這樣的人恰恰是能對(duì)她好并且沒有立場(chǎng)辜負(fù)自己的人。

長(zhǎng)相相似2號(hào)是個(gè)不愿承認(rèn)自己性取向的同性戀者，和將來(lái)的摯愛在東京的gay吧認(rèn)識(shí)。男朋友有點(diǎn)強(qiáng)行地和他上了床，識(shí)破他內(nèi)心得矛盾，教他學(xué)會(huì)做自己。雖然面子上不說(shuō)有多么依賴他，但是把自家的房門鑰匙給了他。他們同居，2號(hào)做飯，男友工作回家，談天說(shuō)地，說(shuō)起單位趣事，說(shuō)起愿望和生活的詩(shī)意。男友的母親得了癌癥在醫(yī)院療養(yǎng)，經(jīng)過(guò)幾番勸說(shuō)后他把2號(hào)帶去了醫(yī)院見了母親。雖然不知道算不算出柜，但母親很開心地接受了2號(hào)。直到母親去世，2號(hào)都陪在男友身旁，挺過(guò)最艱難的時(shí)日。當(dāng)其他人都在為爭(zhēng)取自身的權(quán)利上街搖旗吶喊時(shí)，他卻依舊執(zhí)迷不悟；當(dāng)愛情受到社會(huì)和家庭的阻撓的時(shí)候，他選擇了放棄而不是堅(jiān)守；當(dāng)女兒從不堪逐漸回歸家庭時(shí)，他依舊不相信女兒能夠真正得到幸福；當(dāng)心愛之人受到非人的凌辱時(shí)，他也只是躲在石頭背后，心如刀割，但卻無(wú)能為力。他們敏感而又懦弱，自卑而又羞恥。敏感、懦弱、自卑、羞恥，四個(gè)負(fù)面的詞匯看似不完全相同，但又相互鏈結(jié)和加深。敏感，是對(duì)任何人的行為舉止作出不屬于其本意的夸張，無(wú)限放大亦或是縮??；懦弱，是因?yàn)槊舾卸鴮?dǎo)致的過(guò)于在意自我在對(duì)方眼中的形象，因而變得更加拘束；自卑，是對(duì)于自我的輕視和自我壓抑；羞恥，更是自卑的加深，自我的厭惡。因?yàn)樵綈圩约?，就越厭惡自己的平庸，但又不愿讓自我受到傷害，不愿?jīng)受更多的挫折和風(fēng)險(xiǎn)。這樣擰巴糾結(jié)的心理，一邊拯救自我，一邊毀滅自我。

日本片應(yīng)有的死亡與暴力、陰郁與孤獨(dú)都在里面。故事三條主線交叉進(jìn)行，由一個(gè)入室殺人將三個(gè)其中的男性角色交織在一起。開頭是明亮的（或說(shuō)稍許正常合適些），結(jié)尾充滿著憤怒的咆哮和嘶吼。故事不難理解，主演的情緒也傳達(dá)地很清晰：這種完全無(wú)法挽回的痛苦是只有絕望到谷底的死亡才能抗衡的。因而故事的悲劇性讓人喘不過(guò)起來(lái)，對(duì)白因?yàn)槲徒^望改變了之前的證詞而前后矛盾也不顯得奇怪，情節(jié)也有一波三折的妙處。這部片子編劇本事很大，能清晰地見證每個(gè)主角的變化：都是心酸和導(dǎo)演所要描繪的中下層階級(jí)的愁苦不得。宮崎葵飾演的愛子是個(gè)看起來(lái)有些傻氣的女孩，本來(lái)和父親相依為命的她離家出走來(lái)到大城市，在風(fēng)俗店里以取悅男人為生，當(dāng)父親找到她時(shí)，愛子就像是一件被玩壞的玩具，趴在床上奄奄一息。愛子和父親回到了老家，然而小城里的流言蜚語(yǔ)傳得很快，愛子每天都要面對(duì)周圍人異樣的目光。不過(guò)她并不在乎這些，同樣承受外界指指點(diǎn)點(diǎn)的還有哲也，哲也不是本地人，有一天突然出現(xiàn)在這里，開始在愛子父親的手下做事，性格沉默寡言不與人交流，沒有人知道他從何處來(lái)，也沒人想去了解。而這引起了愛子的興趣，她主動(dòng)接近哲也，在小鎮(zhèn)里，哲也是除了父親外為數(shù)不多不在乎她過(guò)去的人。而關(guān)于哲也對(duì)自己經(jīng)歷的解釋，關(guān)于他父母欠債被逼自殺，自己被黑道追殺只能化名逃亡的理由，愛子也沒有絲毫懷疑，她勸說(shuō)父親讓自己和哲也一起生活，但父親始終認(rèn)為哲也的事情沒有那么簡(jiǎn)單。