奧斯卡電影手冊(cè)：從《伯德小姐》看美國(guó)小鎮(zhèn)青年

1905電影網(wǎng)專稿奧斯卡90周年之際，1905電影網(wǎng)和《中國(guó)電影報(bào)道》，攜手12位資深電影評(píng)論人士（這一期出席的是11位），發(fā)起奧斯卡電影手冊(cè)，對(duì)今年奧斯卡提名最佳影片的9部電影，進(jìn)行獨(dú)家權(quán)威的打分和評(píng)論，讓各系影迷第一時(shí)間了解并參與一年一度的奧斯卡盛宴。

更讓影迷值得期待的是2018年3月5日7:00，1905電影網(wǎng)將全程直播奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的盛況，這是送給影迷最好的禮物，也是屬于電影的豪門(mén)盛宴。

規(guī)則：奧斯卡電影手冊(cè)請(qǐng)到的12位資深電影評(píng)論人士為9部入圍奧斯卡最佳影片的電影打分。每部入圍電影分為導(dǎo)演技法、劇本、藝術(shù)指導(dǎo)、攝影、剪輯/音效剪輯、配樂(lè)/音效、表演七項(xiàng)，單項(xiàng)5分制，總分35分。

導(dǎo)演: 格蕾塔·葛韋格

編劇: 格蕾塔·葛韋格

主演: 西爾莎·羅南 / 勞里·梅特卡夫 / 崔西·萊茨 / 盧卡斯·赫奇斯 / 蒂莫西·柴勒梅德

類型: 劇情 / 家庭

制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó)

語(yǔ)言: 英語(yǔ)

曾念群（《青年電影手冊(cè)》執(zhí)行主編）：

影片以母女關(guān)系為鏡像，用一個(gè)女孩的視野講訴成長(zhǎng)中的親情與友情，考學(xué)與社團(tuán)，男友與失戀，決裂與復(fù)合等，看似一個(gè)家長(zhǎng)里短的青春常態(tài)，卻被拍出了人生知味。影片牢牢抓住青春的精髓，在抗?fàn)幹星蟮煤徒馀c升華，在矛盾中領(lǐng)悟人生的真諦，加上細(xì)膩而富有感染力的敘事力，讓這部看似俗套的電影不僅顯得不俗，且讓人耳目一新。

周黎明（影評(píng)人）：

新人導(dǎo)演帶有自傳性質(zhì)的故事，真切動(dòng)人，堪稱美國(guó)小鎮(zhèn)青年的心聲。影片將不合群的心態(tài)表現(xiàn)得非常自然，毫不做作。但作為青春成長(zhǎng)題材，該片格局太小，戲劇沖突也不夠。它能夠受到美國(guó)影人的褒獎(jiǎng)，有著一定的時(shí)代特征和地域性。

賽人（影評(píng)人）：

一個(gè)以自我為中心，又不知自我為何物的女孩，如何討人歡心，多少能引起我的興趣。但它還是困在趣點(diǎn)之中，而匱乏有效的延展，是另一種形態(tài)的段子電影。它有著這類青春醒志類，而非勵(lì)志型電影，所避免不了的習(xí)氣。依靠偷換生存哲學(xué)，來(lái)給予一種更經(jīng)不起考驗(yàn)的撫慰，妄圖通過(guò)人格分裂來(lái)贏得一場(chǎng)精神勝利。

開(kāi)寅（《槍稿》）:

一個(gè)如是自命不凡的女主人公，才華天賦未見(jiàn)多少，脾氣秉性卻是沖天的牛氣，她真的越年輕，就越招人不待見(jiàn)?！恫滦〗恪吩跉W美評(píng)論界所受到如此熱烈地追捧，很大程度上源于這一票文藝中年們對(duì)自己“固執(zhí)愚蠢”的青少年時(shí)代的留戀。

當(dāng)他們坐在歐式咖啡館里抱著桑塔格的書(shū)夸夸其談的時(shí)候，閃過(guò)心頭的記憶可能就是從偏僻小城里走出來(lái)的那個(gè)蒙昧無(wú)知、平庸乏味但卻小清新泛濫無(wú)度的傻乎乎的自己。對(duì)它的憐惜、同情和欣賞化作了《伯德小姐》中的自戀躍然于大銀幕之上，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)感動(dòng)了這些文藝范兒人士一把。它真的沒(méi)什么水平，唯一的價(jià)值就是讓一群同樣水平欠奉又缺乏自省意識(shí)的文藝票友們，看到了那個(gè)他們引以為自豪但其實(shí)又不好意思下嘴夸贊的貧乏自我。

陳世亞（《環(huán)球銀幕》執(zhí)行主編）：

作為爛番茄有史以來(lái)差評(píng)最少的電影之一，并獲得了奧斯卡最佳影片、導(dǎo)演、最佳女主角等五項(xiàng)提名，但在個(gè)人眼里，《伯德小姐》多少有些過(guò)譽(yù)，劇本、技法均無(wú)太多過(guò)人之處，人物倒是相對(duì)生動(dòng)，或許與編導(dǎo)格蕾塔·葛韋格講述自己的故事有關(guān)，但與《敦刻爾克》《三塊廣告牌》《逃出絕命鎮(zhèn)》包括《水形物語(yǔ)》相比，影片整體都顯得很“小”，個(gè)人預(yù)計(jì)將在奧斯卡上一無(wú)所獲。西爾莎·羅南自《布魯克林》后又奉獻(xiàn)了一次生動(dòng)的青春演繹，但與弗朗西斯·麥克多蒙德的老辣相比，無(wú)疑相形見(jiàn)絀。

阿郎（《看電影》雜志主編）：

《伯德小姐》最好的一點(diǎn)，就是角度之廣闊，尺寸之精準(zhǔn)。

故事很老套，關(guān)乎一個(gè)女孩的成長(zhǎng)。時(shí)間卡在17到18歲這一年，也就是從高中生到大學(xué)生這個(gè)時(shí)間段。話題也很老套，說(shuō)的是青春期橫沖直撞的掙扎，與周遭世界銅墻鐵壁的沖撞。在種種關(guān)系中，影片最成功的是對(duì)母女關(guān)系的刻畫(huà)。第一個(gè)鏡頭就是母女頭挨頭睡覺(jué)，不到十分鐘，兩人的爭(zhēng)吵，如匕首般出鞘。伯德小姐打開(kāi)車門(mén)，跳車了。她和母親的戰(zhàn)爭(zhēng)，毫無(wú)預(yù)警，隨時(shí)爆發(fā)，一瞬間，烏云蔽日，戰(zhàn)火紛飛，但一轉(zhuǎn)眼，就能讓兩人偃旗息鼓，話題轉(zhuǎn)移到一件漂亮的裙子上。十七八歲的時(shí)候，誰(shuí)不曾與全世界為敵呢。

《伯德小姐》晦暗也陽(yáng)光，苦澀也甜膩，殘酷也溫情，痛苦也幽默。是無(wú)數(shù)細(xì)微而有力的細(xì)節(jié)，是動(dòng)人而恒遠(yuǎn)的瞬間。

《伯德小姐》拍出了青春期的恐懼。少年時(shí)，我們很容易就原諒了自身的不足，而對(duì)環(huán)境的不足，提出更為苛刻的指責(zé)。我們以為出走，就可以遠(yuǎn)離這一切，所以克里斯汀不惜給自己起名叫伯德，她的目的是飛到現(xiàn)實(shí)的烏托邦，紐約。

你曾經(jīng)極力遠(yuǎn)離的，是你一輩子都如影隨形的，也是一輩子追求的，是母親、母語(yǔ)、母校，是故國(guó)、故鄉(xiāng)、故友。

小托（愛(ài)奇藝電影頻道主編）：

美國(guó)人的青春家庭觀，再逆反糾纏也有一股光明的直接感，這世界上不少母女對(duì)抗一定都會(huì)比這部要?dú)埲虗憾竞颓?。伯德小姐在青春期完成了與家鄉(xiāng)、母親的和解只能說(shuō)是意外之外的溫情。或許這就是青春片的使命吧，青春就是對(duì)抗和尋找自我，對(duì)抗的是母親也是自己，和家鄉(xiāng)和母親和解的瞬間也是跟自己握手言和的時(shí)刻?？吹阶詈蠛芟牒筒滦〗阏f(shuō)，別急，人生的對(duì)抗還在后面呢。

老羊（時(shí)光網(wǎng)內(nèi)容部副主編）：

還記得青春年少的模樣么，無(wú)論是哪種文化下長(zhǎng)大的孩子，青春無(wú)非就是懵懂的愛(ài)情、和朋友的胡鬧、與父母的對(duì)抗、迫切地想離開(kāi)家鄉(xiāng)走向遠(yuǎn)方……《伯德小姐》表達(dá)的也是這些，但依靠扎實(shí)的劇本和演員的精彩演繹，讓這些元素更加活靈活現(xiàn)展示在觀眾面前。

影片融合了美國(guó)東岸紐約派知識(shí)分子和西岸好萊塢類型片的風(fēng)格，導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格自編自導(dǎo)半自傳，拍自己的故事更加直抒胸臆。那些青春的遺憾、與父母的對(duì)抗和成年后的感悟，通過(guò)這部影片達(dá)成和解。

紅魚(yú)（影評(píng)人）：

女星格雷塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)筒的處女作，正如人所料，又是一部“當(dāng)我們覺(jué)得自己對(duì)這個(gè)世界已經(jīng)相當(dāng)重要的時(shí)候，世界才剛剛準(zhǔn)備原諒我們的幼稚”的小清新成長(zhǎng)物語(yǔ)。登不登臺(tái)都是人戲不分的伯德小姐身上，有我們每個(gè)人都曾經(jīng)歷過(guò)的那段懵懂歲月的影子。平易和真實(shí)是最大的加分點(diǎn)，但與片中主角伯德小姐同出身于薩克拉門(mén)托的導(dǎo)演本人在處理這部半自傳體青春片時(shí)，卻似乎也陷入了青春期的猶疑不決，一直在抽離與投入間首鼠兩端。影片的風(fēng)格指針也隨之呈現(xiàn)出在《青春年少》與《母女情深》間搖擺不定的態(tài)勢(shì)，顯出了幾分根基上的虛浮。

崔?。ㄓ霸u(píng)人）：

《伯德小姐》主要是故事好，一個(gè)非常真摯感人的青春片，比較準(zhǔn)確把握了美國(guó)年輕人的精神狀態(tài)。不過(guò)，即便是中國(guó)觀眾，看這部電影也會(huì)有代入感，因?yàn)槊恳粋€(gè)人的青春都會(huì)有沖動(dòng)的事情，這一點(diǎn)是相似的。

《伯德小姐》展現(xiàn)的是一個(gè)現(xiàn)代美國(guó)女中學(xué)生畢業(yè)前的一段生活，西爾莎·羅南飾演的克里斯汀是個(gè)特別叛逆的女生，青澀且單純，青春片拍好了，真的可以讓人回憶青春年少時(shí)。不過(guò)我也是老了，真正觸動(dòng)我的情節(jié)，是克里斯汀坐飛機(jī)去上大學(xué)，她的母親在機(jī)場(chǎng)送她走之后，母親開(kāi)車一會(huì)哭一會(huì)笑，那種悲喜交加的感覺(jué)，真的只有做了父母才會(huì)明白。很好的電影，抓住了生活的本質(zhì)，在細(xì)微處動(dòng)人。

黃卓（新浪娛樂(lè)電影組組長(zhǎng)）：

非常可愛(ài)的小清新，劇情在剪輯上處理得非常干凈清晰，但情感上很難帶來(lái)共鳴。不太了解少女的這個(gè)階段和她們所處的世界，因此故事整體給我的感覺(jué)都還是比較稀松平常，沒(méi)什么驚喜。

齊政（《中國(guó)電影報(bào)道》國(guó)際資深編輯）：

伯德小姐代表了青春的叛逆、脆弱、迷茫，也展現(xiàn)了青春的活力，對(duì)于夢(mèng)想的追逐，對(duì)于自己的肯定；伯德小姐更是一種青春的回憶，帶著家人的愛(ài)與理解，帶著對(duì)友誼的忠誠(chéng)與和解，帶著對(duì)自己未來(lái)的期許和艱澀。找回自己的名字，寫(xiě)下真摯的家書(shū)，在陌生的城市中獨(dú)自成長(zhǎng)。

導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格以自己的青春為藍(lán)本，勾勒出了所有人的青春回憶。能用如此簡(jiǎn)單的故事，羈絆住所有觀眾的內(nèi)心，也是一件不容易的事情。可能故事的情節(jié)波瀾不驚，帶有一絲“小女孩”的任性和傲慢，但是當(dāng)電影結(jié)束后，觀眾才突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)每個(gè)人曾經(jīng)都是伯德小姐。

青春總有些許的不羈與叛逆，但就如同電影結(jié)尾，青春就是成長(zhǎng)，成長(zhǎng)就是不斷地接受自己，接受不完美。