李安緩慢的敘事節(jié)奏與特勤片快速節(jié)奏的矛盾導(dǎo)致《雙子殺手》失敗

如果說中國導(dǎo)演的作品既有東方意味，又有好萊塢式的商業(yè)氣質(zhì)，同時又受到中西觀眾的歡迎，那么李安絕對是其中之一。

武術(shù)電影《臥虎藏龍》和《少年派的奇幻漂流》也是如此。

李安在類型片模式的幫助下，往往可以展現(xiàn)東方思維，這種東西的組合模式往往使李安在電影主題的表達上更加有效。

然而，在《雙子殺手》模式中，東西模式的結(jié)合使得李安的聲譽大打折扣。

尤其是《雙子殺手》本身，作為30年前一部老式間諜商業(yè)片的框架和故事邏輯，與目前代表電影制作技術(shù)最高水平的4K+3D+120個框架相匹配；

框架與內(nèi)容與生活、生活的思考存在矛盾。只有在過去李安處理好了他們之間的矛盾，才沒有使矛盾出現(xiàn)。

但在《雙子殺手》中，李安并沒有很好地處理它們之間的矛盾，導(dǎo)致了影片的不盡如人意。

自我的思考與質(zhì)疑

無論是李安的忠實粉絲還是路人，看完《雙子殺手》后的第一感覺就是故事太老套了！

即使是電影本身最大的亮點“克隆”，在這個科幻超級力量滿街的時代，也顯得有些老套。

除了電影的其他情節(jié)和動作設(shè)計，即使換成黑白視覺，觀眾也不會有任何違和感。因為無論是劇情還是場景，它們都像是上個世紀的產(chǎn)物。

但是李安是李安。即使在這樣一個古老的故事中，它仍然有自己的風(fēng)格，即在亨利和小克之間的微妙關(guān)系中，它包含著對自我的思考和討論。

但所有的思考和討論都需要故事來支撐，通過情節(jié)來表現(xiàn)和引導(dǎo)主題。

然而，《雙子殺手》作為一個以代理商為賣點的故事，電影情節(jié)的基本走向和敘事節(jié)奏一般都是確定的。

因此，當(dāng)李安想要引導(dǎo)觀眾思考，或展示他們的思維時，總是被原本緊張的敘事節(jié)奏和情節(jié)走向所驅(qū)動，而這些節(jié)奏和情節(jié)走向又被李安所束縛和推動。

因此，李安將始終呈現(xiàn)不易理解的想法和主題。在緊張的敘事和情節(jié)中，觀眾往往會突然出現(xiàn)一些膚淺的猜測。

拋開電影本身作為類型片的背景，探究電影中李安的主題：在不同的時間節(jié)點上，自我的敏感和脆弱，甚至是對時間和生命的思考。

所以李安在影片宣傳時曾多次提到一個情節(jié)：老亨利遇到了年輕的小可。

坦率地說，這正是他所面臨的。

所以，在電影中，亨利說他不想照鏡子，但事實上，當(dāng)他面對小克時，他在“照鏡子”！

然而，作為一名經(jīng)歷過多次的經(jīng)紀人，他為什么退休后就迷失了自我？

這也是李安在電影中設(shè)置的另一波攻擊，這使得亨利不得不面對過去的自我。

在這里，我們看到了我們熟悉的李安風(fēng)格：也就是說，自我形成的世界觀不是不變的，它會隨著時間的變化而變化，在這個階段，它會重復(fù)地運行，這樣在舊的世界觀人群中，它會進化成一個新的世界觀。

亨利的迷失自我實際上是自我與外部環(huán)境的錯位，導(dǎo)致自我懷疑。

因為亨利作為一名老經(jīng)紀人，他已經(jīng)習(xí)慣了經(jīng)紀人二三十年的生活，但當(dāng)經(jīng)紀人的生活節(jié)奏停止時，他需要重新調(diào)整生活節(jié)奏。

但亨利顯然在調(diào)整節(jié)奏時，犯了錯誤，一直無法適應(yīng)。

作為李安導(dǎo)演的電影，《雙子殺手》也是李安經(jīng)過自我思考的產(chǎn)物。因此，在影片結(jié)尾，解決問題的方法不是好萊塢風(fēng)格英雄主義，而是中國式風(fēng)格。

當(dāng)亨利向小克坦白時，我希望小克能正視自己的內(nèi)心深處脆弱和不安，希望他能有一個有情感和移情能力的人。

這是亨利反思自己過去生活的人生經(jīng)歷，正是東方文化中的“代代相傳”。

類型片模式與個人創(chuàng)造的矛盾

如上所述，《雙子殺手》在舊的類型片框架和內(nèi)容之間存在矛盾，導(dǎo)致了電影情節(jié)和主題的不協(xié)調(diào)。

因為類型片有自己的節(jié)奏和結(jié)構(gòu)，比如偵探片或懸疑片，都是圍繞懸疑氣氛和懸疑案例展開的；愛情片是圍繞愛情展開的，等等。

基本消除類型片以外不利于主線推廣的內(nèi)容。

當(dāng)然，隨著商業(yè)電影的出現(xiàn)，以及類型的架構(gòu)，再加上導(dǎo)演自己對電影的思考也并非沒有。

著名的是諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》電影。作為一部商業(yè)大片，再加上超級英雄電影的類型片框架，最后討論的是人性的黑暗。

可以說，諾蘭將三者完美結(jié)合，真正做到了你有我有你，從而給觀眾帶來一個完整的故事。

因此，當(dāng)我們看《黑暗騎士》的時候，我們不僅可以簡單地欣賞血的善惡分離的情節(jié)，還可以用更多的思想深度看到人性的討論。

但《雙子殺手》作為特勤電影，在這種模式下，基本上是圍繞動作、槍戰(zhàn)等激烈的快節(jié)奏格斗場面，這讓觀眾腎上腺素飆升，這也是特勤電影一直流行的原因。

但李安的電影節(jié)奏卻與秘密電影等快節(jié)奏電影背道而馳。

縱觀李安電影，無論是早期的《喜宴》《飲食男女》還是后期的《臥虎藏龍》《少年派的奇幻漂流》等等，緩慢的敘事節(jié)奏是李安最大的特點！即使在超級英雄電影《綠巨人浩克》中。

因此，當(dāng)龜速說書人李安遇到兔子節(jié)奏的代理人類型片時，不同自然節(jié)奏的強制組合所造成的敘事錯位自然導(dǎo)致影片處于不穩(wěn)定狀態(tài)。

在某種程度上，當(dāng)年李安拍攝的《綠巨人浩克》也確實受到票房的沖擊。超英電影所要求的快速敘述自然與李安的慢速敘述不相容。

換言之，這也是類型片和導(dǎo)演個人創(chuàng)作之間的自然矛盾。在這種矛盾下，能輕易講故事的導(dǎo)演基本上都是封神。

例如《黑暗騎士》，《拯救大兵瑞恩》斯皮爾伯格的諾蘭，《泰坦尼克號》的卡梅隆，《少年派的奇幻漂流》的李安。

結(jié)束

在第73章奧斯卡金像獎中，當(dāng)李安用《臥虎藏龍》得到“最佳外語片獎”時，他說電影是一種回顧生命的工具。李慕白是我進入中年后的自省。

在《雙子殺手》，李安可能處于與自我對話的狀態(tài)。與自我對話，不斷回顧過去，回顧現(xiàn)在，夢想未來！

電影雖然具有公共屬性，但也是一種具有個人風(fēng)格的創(chuàng)作活動。

正是因為導(dǎo)演在影片中加入了各種私人物品，才能夠帶來普遍的共鳴，因為它真正地表現(xiàn)了我們在影片中最真實的欲望，進而也建構(gòu)了我們的世界觀和人生觀。

即使《雙子殺手》本身具有類型片與深刻思想的不相容性，它仍然掩蓋不住李安對自我的思考和質(zhì)疑！