《鋌而走險(xiǎn)》:學(xué)了《這個(gè)殺手不太冷》的構(gòu)思卻后續(xù)邏輯崩潰

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《鋌而走險(xiǎn)》作為一部犯罪片,總體的感覺給人一種自《瘋狂的石頭》之后便開始大言不慚、名正言順登陸大陸院線的這類犯罪片的共性特征,就是將視線移入犯罪當(dāng)事人的視角,傳導(dǎo)出的是他們的體驗(yàn)。

這種犯罪片隔三岔五地出現(xiàn)在大陸電影的銀幕上,反映出中國電影政策的寬容與寬松,但并不是說這類電影就可以信馬由韁到胡作非為、為非作歹的程度。

所以,這類影片的始作俑者寧浩導(dǎo)演的片子,也會遭遇到苛嚴(yán)的檢查而難以順利問世的梗阻。

比如寧浩的《無人區(qū)》審核時(shí)就遇到了麻煩,修修補(bǔ)補(bǔ)之后才進(jìn)入到院線公映。

《鋌而走險(xiǎn)》:學(xué)了《這個(gè)殺手不太冷》的構(gòu)思卻后續(xù)邏輯崩潰

這類影片的問題在于,它帶有強(qiáng)烈的人為化的毛病,為了表現(xiàn)一個(gè)犯罪的驚悚程度,不惜在電影里為犯罪分子出謀劃策,站在犯罪分子的角度上,絞盡腦汁地為歹徒構(gòu)思奇思妙想。

為了與犯罪分子的恐怖肅殺相匹配,不惜把中國的現(xiàn)實(shí)生活,也用恐怖的手段進(jìn)行扭曲變形,從而打造出陰森的恐怖氣氛。

在《無人區(qū)》里我們可以看到,電影把現(xiàn)實(shí)情境下的“無人區(qū)”進(jìn)行了符合電影的恐怖情境的妖魔化處理,使電影里反映的現(xiàn)實(shí)生活,彌漫著一種呼之欲出的鬼氣森森氣氛。

其實(shí)走那一段“無人區(qū)”線路的自駕游還是其它形式游覽的游客都知道,那是一段相當(dāng)安全的地段,路上遇到的不同種族的中國人,都相當(dāng)?shù)臒崆?,體現(xiàn)出一種超乎想象的友好。

中國人的文化情境,一種熟悉的陪伴著自己的情境,好像融入了那一個(gè)地段,貫穿了那一個(gè)時(shí)空,使得那一個(gè)地段里,除了風(fēng)景有別,路況有異,其余見識到的人心完全是與自己日常的生活環(huán)境中感受到的是一樣的。

但是到電影里,非要神秘化、妖魔化、恐怖化這一個(gè)地段,無非是為了讓電影達(dá)到欲表現(xiàn)的犯罪主題所需要的氣氛渲染。

《無人區(qū)》的編劇之一崔斯韋今年導(dǎo)演了一部《雪暴》,其基本情節(jié)與《無人區(qū)》非常相似,不過《雪暴》里的“無人區(qū)”放置到了東北的林海雪源之中,在這個(gè)天曠人遠(yuǎn)的人跡罕至之地,展開為金錢的血腥殺戮。

《鋌而走險(xiǎn)》基本沿襲的是這種模式,為了讓犯罪分子肆無忌憚地在電影里展開殺戮,必須制造一個(gè)無人干預(yù)的空曠的無人區(qū)。

所以,《鋌而走險(xiǎn)》里有一個(gè)有趣的現(xiàn)象,就是警察總是慢半拍,拖拖拉拉地跟在后邊,犯罪分子制造那么大的聲浪,本應(yīng)該有足夠的社會反應(yīng)與警察跟進(jìn),但電影里歹徒愣是如人無人之境,聽任犯罪分子及其后延影響我行我素,其目的,就是為了存放電影里刻意營造的矛盾沖突。

如劉小俊在高架橋下,讓軌道列車上的孩子母親扔下二百萬元贖金,這是影片里罪案行動中最聰明的一個(gè)行動,也符合電影里的案發(fā)地點(diǎn)重慶市的特殊地形,這一創(chuàng)意,顯示出電影編導(dǎo)的智慧,已經(jīng)超越了作案分子,因?yàn)閾?jù)目前所掌握的資料,尚沒有犯罪分子利用軌道交通高架橋來進(jìn)行贖金與人質(zhì)交換。

但是問題是,孩子母親從列車中扔錢的時(shí)候,不會引發(fā)連瑣反應(yīng)嗎?一個(gè)女人從車廂里扔下東西,而且大呼救孩子,必定會在車廂內(nèi)引起軒然大波。在列車上,這個(gè)母親能夠看到自己的孩子,但是當(dāng)她扔下裝錢的行李袋的時(shí)候,卻不知去向,她至少要重新回到天橋下面,去尋找自己的孩子蹤跡,如果她聰明一點(diǎn),這時(shí)候應(yīng)該報(bào)警了。而電影里表現(xiàn)的卻是,小女孩后來竟然能夠跑回到劉小俊的那個(gè)小屋里。

這兩者距離,從電影的交待來看,并非短途,至少劉小俊是開著車子來到高架橋下面的,現(xiàn)在五歲的小女孩竟然能夠神奇般地回到劉小俊的那個(gè)住地,想想可能嗎?因?yàn)樾∨⑹潜粍⑿】∮密囎訋ё叩模趺茨軌蛘业綇臎]有單獨(dú)行走去過的劉小俊的家?從電影里我們還看到,在小女孩來到橋下面的時(shí)候,還遇到一個(gè)小男孩在她的身邊玩球,按最正常的理解,小女孩肯定要與男孩有所互動,而小男孩在黑暗時(shí)分里,身邊沒有監(jiān)護(hù)人?那么,小女孩有無數(shù)種可能,被路人碰到,從而使小女孩脫離險(xiǎn)境,但現(xiàn)在電影非要讓小女孩繼續(xù)自投羅網(wǎng),其目的,就是為了電影里的案例能夠一步步地繼續(xù)升級,釀成電影需要的集中性、集束性的戲劇沖突,但電影無形中卻讓一個(gè)繁華城市,變成了一個(gè)案犯可以肆無忌憚出入、為所欲為的無人區(qū)。

這就是電影《鋌而走險(xiǎn)》在情節(jié)與邏輯上處于崩潰的典型癥候。

《鋌而走險(xiǎn)》開始的創(chuàng)意,顯然受到了《這個(gè)殺手不太冷》的強(qiáng)烈影響。兩個(gè)片子都表現(xiàn)了一個(gè)非主流的社會負(fù)能量分子,在遭遇到一個(gè)天真未泯的小女孩的時(shí)候,煥發(fā)了人性的光輝,從而最終與真正的邪惡展開了對決。

《這個(gè)殺手不太冷》劇照

這一主題,必須讓男主角時(shí)刻不斷地與終極邪惡充分?jǐn)嚢?、碰撞,從而讓男主角能夠有充分的余裕展現(xiàn)出他的心靈里的光明面,這樣,電影就必須讓男主角的行為不能受到警察的左右,不受到市民的干擾,讓他能夠一次次地面對邪惡,火煉出這顆真金,完成電影里所需要的主題,同時(shí),電影也需要借助于這個(gè)主題,來展示電影真正想展現(xiàn)的血腥暴力。

在這樣的構(gòu)思主題下,一方面要把男主角扔進(jìn)邪惡之圈,全力碰撞邪惡力量,同時(shí),也要探尋男主角的靈魂深處,表現(xiàn)他的金子般的熠熠生輝的良心,這樣,電影里的前臺的暴力,才能暗度陳倉,獲得審查的通過與公映的權(quán)力。

這種的設(shè)置,必然導(dǎo)致后續(xù)的情節(jié)邏輯必須讓位于編導(dǎo)設(shè)定的電影的主題,也就是要讓男主角充分地展示他的深藏著的內(nèi)心,鋪墊一波連著一波的對壘與對決的沖突戲份,任何阻擋這種可能的外在因素,都必須退位與讓步,所以,影片里的警察速度緩慢,市民幾若不存在。

歹徒放火燒了車庫,無人問津;對著汽車開槍,無人問津;一直到最后的終極對決的所在地江邊灘涂中,依然無人問津,所有的外來的力量都必須擋在鏡頭之外。在這么層層設(shè)防的保護(hù)之下,男主角的各種考驗(yàn)圓滿而至,自天而降,甚至最后一場前去約見終極劫匪的戲份,竟然是警察默認(rèn)與同意的。實(shí)際上,只要找到歹徒的所在位置,又有何必要讓劉小俊前去,完全可以通過警察的雷霆手段,快速解救下小女孩,讓一個(gè)從沒有過搏斗經(jīng)驗(yàn)的劉小俊來到人質(zhì)現(xiàn)場,幾乎沒有任何的現(xiàn)實(shí)可能性,但電影里出現(xiàn)了這一幕,只不過是完成電影里需要的人物塑造而已。

這樣,影片開始時(shí)的對人物的低位的設(shè)定,在電影里工于設(shè)計(jì)的“滄海橫流”危機(jī)四伏的層層加碼之下,終于實(shí)現(xiàn)了孜孜以求的逆轉(zhuǎn),但情節(jié)的生硬已經(jīng)到了破綻百出的程度。

我們回過頭來,看看電影的邏輯線,男主角劉小俊因?yàn)橘€博缺錢,與黑道兄弟聯(lián)手去盜車,意外地發(fā)現(xiàn)了車內(nèi)藏著一個(gè)被綁架的小女孩,并且得知小女孩的贖金竟然能夠達(dá)到二百萬元的時(shí)候,他加入到索取贖金的升級性犯罪中。

本來,劉小俊在完成他的勒索并且得到巨額贖金之后,與小女孩脫了干系,沒有想到的是,小女孩竟然又回到他的住處,事實(shí)上,這里剛剛發(fā)生歹徒小弟火燒劉小俊的同伙老萬事件,警方不會視而不見,但現(xiàn)在歹徒又殺了回馬槍,于是,電影里劉小俊與小女孩同時(shí)受到歹徒的追擊,但電影在這里的一個(gè)最大的問題,就是沒有像《這個(gè)殺手不太冷》里那樣,合情合理地表現(xiàn)殺手內(nèi)心在小女孩的天真面前的“溫暖”萌發(fā),致使他在救出小女孩之后,強(qiáng)硬地讓小女孩離開,實(shí)際上,影片里的罪案能夠成立的“無人區(qū)”背景效應(yīng)逼迫著編導(dǎo)不得不再次祭起人為化地拉扯人物的招數(shù),使小女孩依舊跟隨在他的身邊,并在最后時(shí)刻,讓小女孩再次被歹徒獲得,從而讓最后一場面對歹徒的對決,至少從表面上變得有理有據(jù)。

可以說,小女孩作為一個(gè)維系著贖金的人質(zhì),在電影里諸多環(huán)節(jié)里,都能夠獲得解救,比如高架橋下,比如帶著小女孩到醫(yī)院里見到昏迷的爸爸,但在這些環(huán)節(jié)里,都因?yàn)槠婀值娜穗H關(guān)系真空,而使小女孩依然無法回到正常軌道。

而影片里的歹徒團(tuán)伙的設(shè)置,同樣缺少基本的合理性。影片里交待,是小姐身份的女子與女孩的父親有染,女孩父親重病,小姐便綁架了小女孩,讓小女孩的母親交出贖金。電影里生成一個(gè)奇怪的邏輯,就是一個(gè)小三讓原配拿錢出來救情人,而人質(zhì)竟然是情人與原配的女兒。這樣的綁架智商是不是有一點(diǎn)奇怪?這個(gè)人質(zhì)案件本來應(yīng)該引起警察的關(guān)注,警察的調(diào)查重心,應(yīng)該在這個(gè)事件中,如果警察以此為核心重點(diǎn)的話,那么,小女孩病重的父親一定是警察查訪的對象,但電影里奇怪的是,小女孩的母親不知去向,連影子都見不到,當(dāng)劉小俊帶著小女孩來到醫(yī)院的時(shí)候,竟然在這里見到小三于病床前照應(yīng)服侍,這里再次呈現(xiàn)出電影里需要的真空地帶,這就是排除警察干擾。

由此可以看出,一個(gè)綁架案的案例危重性,本來應(yīng)該引起社會與警方的巨大反應(yīng),但這一切,在電影里卻被忽視與無視,然后電影安排劉小俊進(jìn)來搞事了,但劉小俊充其量不過是一個(gè)小盜而已,他卷入到這個(gè)大案之中,接上了大案的動機(jī)線索,企圖渾水摸魚也來撈一把,從而觸碰了綁架案的真兇,與這幫真兇干了起來,而他也在這個(gè)過程中轉(zhuǎn)變成一個(gè)臨危不懼、挺身而出的救人英雄,此種邏輯,按照《這個(gè)殺手不太冷》的前例來說,有其致敬經(jīng)典的理由,但是,電影不得不人為地通過忽略社會的背景呼應(yīng)、撇開現(xiàn)實(shí)的干預(yù),而讓他獨(dú)挑大梁,風(fēng)中獨(dú)舞,只能說電影的概念化已經(jīng)讓情節(jié)的合理性居于臣服的被動狀態(tài)了。電影情節(jié)不合邏輯也由此彰顯了電影敘事的尷尬狀態(tài)。

《鋌而走險(xiǎn)》總體來說,就是男主角與小女孩之間的互動鋪墊不到位,沒有達(dá)到依依不舍、難分彼此的狀態(tài),而電影為推進(jìn)他們的這種情感互動,也是竭盡所能,排斥周邊社會的干預(yù),動足了腦筋,但是卻在情節(jié)上顧頭不顧尾,人物線索不得不通過生硬地安排,而強(qiáng)行地連接在一起,整個(gè)電影透出的是情感的蒼白與邏輯的空白,而由此折射出的是,這種以暴力打頭陣的犯罪片,能夠有多大的市場反響,也是值得懷疑的。畢竟,絕大多數(shù)觀眾無法站到電影里的為非作歹的犯案分子身邊去,去感同身受他們的內(nèi)心搏斗。

今年前一陣放映的《雪暴》也反響平平,都反映了這樣的電影雖然有著暴力在視覺沖擊力為基礎(chǔ)的電影中散發(fā)出的天然誘惑力,但這種低成本地展現(xiàn)人性劣根性的暴力犯罪片真的調(diào)動不起觀眾的興趣,畢竟這種片子太過雷同,太過重復(fù),它的創(chuàng)意完全取決于編導(dǎo)能夠趕得上案犯的智商,而在真實(shí)的情況下,一個(gè)案犯的行動邏輯相當(dāng)?shù)暮唵?,根本拔高不到電影里需要的揭示人性?fù)雜性與深刻性的程度,所以這種罪犯片只能在黑色幽默與陰森氣氛上做一些文章,最終使這種影片類型滑入到小眾化的類別中。這本質(zhì)上還是反映了觀眾對誨“暴”誨盜的厭倦,畢竟大部分的人生都是正常的人生。

《這個(gè)殺手不太冷》劇照

評論列表

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2024-09-20 22:09:35

太感謝你了,我們現(xiàn)在都已經(jīng)和好了,謝謝!

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2024-08-04 13:08:35

可以幫助復(fù)合嗎?

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2023-11-20 02:11:01

老師,可以咨詢下嗎?

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2023-11-19 23:11:07

老師,可以咨詢下嗎?

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