設(shè)定自從“故事”出現(xiàn)之后就一直如影隨形,在較早的時候,并沒有將“設(shè)定”作為一個獨(dú)立的概念。直到現(xiàn)在,“設(shè)定”才逐漸成體系,并廣為文學(xué)創(chuàng)作人所接受。
小說創(chuàng)作,通常是創(chuàng)作者先構(gòu)思,然后才動筆,這個過程就出現(xiàn)了設(shè)定。
小說設(shè)定大體可以分為三類:世界觀、人物、情節(jié)設(shè)定。
以《斗破蒼穹》為例,斗氣大陸就是它的世界觀背景設(shè)定,蕭炎、蕭薰兒、美杜莎、各門派人物等是它的人物設(shè)定,每一章則是情節(jié)設(shè)定。
今天我們先講講人物設(shè)定,世界觀、情節(jié)設(shè)定放到后面分別介紹。
一、什么是人物設(shè)定
人物設(shè)定就是對故事里面的人物做一些規(guī)劃,以便更好的塑造故事中的角色。
通常一個完整的人物設(shè)定,除了外貌特征,還應(yīng)包括人物性格,生活的背景等。
小說寫作,在構(gòu)思時,通常由人物設(shè)定開始。因?yàn)?,劇情轉(zhuǎn)折、戲劇沖突、場景轉(zhuǎn)換、時間更替等,都是跟著人物展開的。
一言蔽之,故事的主線推進(jìn)是與人物的目的相關(guān);情節(jié)沖突,與人物性格、言行相關(guān)聯(lián)。人物就是個容器,承載了小說中一切的元素。所以說,人物設(shè)定是重中之重。
二、人物設(shè)定的依據(jù)
最近了解到一本關(guān)于角色描寫的書,《經(jīng)典人物原型45種:創(chuàng)造獨(dú)特角色的神話模型》,作者是美國的維多利亞·林恩·施密特。
作者將文學(xué)和影視作品中的人物分類,進(jìn)行了總結(jié),最終總結(jié)出了45種不同的人物角色原型。
所謂原型,就相當(dāng)于模板或分類。
對心理學(xué)家來說,原型就像一種心理指紋,能夠揭示人的人格細(xì)節(jié)。對創(chuàng)作者來說,原型就是構(gòu)造栩栩如生人物的藍(lán)圖,無論是主角還是配角、正面形象還是反派角色。
這本書中的原型總結(jié),包括男主、女主、反派人物、配角等等,非常具有代表性。
推薦大家閱讀一下這本書,這是一本工具類書籍,對創(chuàng)作挺有幫助的。
三、怎樣做好人物設(shè)定
做人物設(shè)定前,我們必須了解一個完整的人物設(shè)定應(yīng)該包含哪些,這樣才能將人物設(shè)定做好。
這里給大家介紹個輔助工具,玄派網(wǎng)做了一個人物角色設(shè)定輔助工具,它包括人物姓名、人物類型和人格、性別和年齡、人物關(guān)系、外貌特征、人物特長、標(biāo)志和招牌動作、興趣愛好、人物出身、擁有的物品、職業(yè)等級、渴望、理想等。
一般完成上述設(shè)定后,人物角色就已經(jīng)非常鮮明、清晰了,讀者或是作者,也就對這個人物有了較深的認(rèn)識。
需要注意,在對一些重要人物進(jìn)行設(shè)定時,最好要有巧合或者說戲劇性的點(diǎn),就如男女主角、重要的配角、金手指類的人物,反派頭子等。
角色平淡無奇、會毫無亮點(diǎn),是無法吸引讀者的,對促進(jìn)劇情、推動故事情節(jié)作用也是有限的。
例如,你的角色是對下崗夫婦,每天為了生活,疲于奔波,日復(fù)一日年復(fù)一年。這樣的角色,讀者是不會感興趣的,因?yàn)樗麄冸S處可見,每天的生活完全可以想象,毫無趣味。
怎樣的角色才能吸引讀者?我們舉幾個例子。
1.給角色制造沖突
沖突是什么?在前面《小說寫作丨精彩的開篇,讀者倍增,更易簽約》一文中已做過介紹,感興趣的朋友可以去看看,這里就不再贅述,只強(qiáng)調(diào)一個萬能公式:沖突=渴望+阻礙。
這里我們以人物內(nèi)心的矛盾為沖突,來做分析。首先,角色渴望什么?又有什么阻礙了他達(dá)成心中的渴望?其次,沖突本身就是一個看點(diǎn)或者賣點(diǎn),大家在看網(wǎng)絡(luò)小說時,應(yīng)該深有體會。
我們把主角設(shè)定為王嫂和他老公,都是下崗工人,生活在城中村,一家人擠在破舊的老房子里,廚房是公用的,上衛(wèi)生間都得排隊(duì)。王嫂渴望有錢,換個大房子。
王嫂的渴望是有錢,住大房子,但是她和她老公都是下崗工人,老公也沒啥本事,沒什么手藝,兩口子只能在街邊擺燒烤,靠著微薄的收入勉強(qiáng)過活。
一天晚上,一位行色匆匆的女人,在她燒烤攤吃了碗面條,臨走把包忘在了她的攤上。當(dāng)她收攤時,發(fā)現(xiàn)有個包,也不知道是誰的。心地善良的她,在攤上等了很久,也不見人來取。為了找到失主,她不得以打開了包,發(fā)現(xiàn)里面全部是現(xiàn)金,大概有5萬塊錢,在她哪個時代,這可是一筆天文數(shù)字了。她兩口子,10年都不一定能夠攢下這么多錢,這筆錢,可以在她們的小縣城,買棟漂亮的小洋樓了。看著這么多錢,她猶豫了……
若是她拿了這筆錢,她就可以改變現(xiàn)在的生活,住上漂亮的的房子,但是,最大的阻力是這筆錢不是她的。
有這樣的設(shè)定,普通人物就有了故事,有了看點(diǎn)。讀者會饒有興致的想了解,接下來,王嫂一家會發(fā)生什么?能否守住道德底線?或是昧了良心,吞了這筆錢,去過上流人的生活?
所以,人物設(shè)定最基本的是設(shè)定人物的沖突,這個沖突,可以是主角與外部的人或事的沖突,也可以是來自自身的。他渴望什么,有哪些阻力等等。
2.沖突設(shè)定后,多問幾個為什么
為了使人物更飽滿,更豐富,僅僅只設(shè)置沖突是不夠的,我們需要多問問“為什么”。一層一層,如抽絲剝繭,深挖還原。
每個人都不相同,現(xiàn)實(shí)生活中,哪怕是同卵雙胞胎,也會有差異。多問幾個為什么,角色形象才能豐滿,才是一個活生生的人,而不是打醬油的。我們可以由下往上,倒推角色的經(jīng)歷、性格、出生,直至家庭背景,甚至她父母的故事。
如,她為什么會有這樣的想法?她為什么有這種渴望?她在擔(dān)心什么?她的童年經(jīng)歷了什么……
3.多做幾個假設(shè)
對人物進(jìn)行設(shè)定,目的是為了讓他出現(xiàn)在故事中,引出情節(jié),甚至推動情節(jié)。他們的出現(xiàn),是為了與主角交流、互動,服務(wù)于整個故事大局,否則就成了路人甲。
角色在與主角/配角交流、交互時,說什么、做什么、想什么,乃至可能發(fā)生什么,都和我們前面的設(shè)定有關(guān),對角色全方位的設(shè)定,才能展現(xiàn)角色在特定的情節(jié)下,作出特定的事。
假設(shè)失主隔了很久都沒來尋,王嫂當(dāng)之無愧的把錢花了,買了新房,后來失主找來了,王嫂應(yīng)該這樣做?
假設(shè)失主也是隔了很久都沒來尋,王嫂發(fā)自內(nèi)心的善良,一直盼著失主前來,某天失主來了,又會發(fā)生什么呢?
假設(shè)失主的錢是救命錢,因?yàn)檫z失了,導(dǎo)致了親人去逝,失主也懷著自責(zé),心灰意冷的離開了小縣城,過了很多年,忽然失主她輾轉(zhuǎn)了解到這筆的下落,找上王嫂。但這時,王嫂早已把錢買了房,一家人幸福的生活了很多年,王嫂得知此事,王嫂又會怎么做呢?
這就是根據(jù)角色設(shè)定展開的靈感。若是我們想讓故事變的更有趣味,跌宕起伏,可以嘗試設(shè)定角色陷入困境、糾結(jié)、面臨良心上的譴責(zé)等等沖突。
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