假作真時(shí)真亦假，現(xiàn)實(shí)世界中的虛虛實(shí)實(shí)、亦真亦幻，常常正是最能蠱惑人心、混淆視聽的虛像，精心設(shè)下的局，苦心追求的欲，看起來(lái)萬(wàn)無(wú)一失謊言，到最后小丑竟是“我”自己。

正如東野圭吾在《虛像的丑角》一書中所寫：“用這種手段來(lái)陷害競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，不覺(jué)得空虛嗎？”或許那些在我們看來(lái)不足以成為動(dòng)機(jī)的動(dòng)機(jī)，恰恰是讓一個(gè)人心性大變，甚至造成不可挽回的錯(cuò)誤的催化劑。一切妄念皆出自貪欲，可往往“不識(shí)廬山真面目”的，正是只緣身在此山中的那個(gè)自己，就像面對(duì)著一塊可以反射出自己內(nèi)心世界的“魔鏡”，當(dāng)我們正漸漸被貪欲妄念所吞噬，是不會(huì)覺(jué)得那鏡中呈現(xiàn)出的虛像是多么面目可憎，多么丑陋不堪的。

但每個(gè)人的經(jīng)歷總是不同的，人生總是不同的，追求自然也是不同的，我們常常對(duì)自己眼中別人的“詭異”行為產(chǎn)生疑問(wèn)：“他究竟在想些什么？為什么要做這種事呢？”

對(duì)于此，從來(lái)都沒(méi)有什么正確答案，一向“機(jī)器偵探”一般的湯川學(xué)，在《虛像的丑角》的結(jié)尾也發(fā)出了這樣的喟嘆：“所以說(shuō)，也有追尋著虛像的人生?！?/p>

01.“偵探機(jī)器”開始有了人情冷暖

東野圭吾的短篇小說(shuō)集《虛像的丑角》中所構(gòu)建的七個(gè)故事，就是圍繞著虛與實(shí)，真與假而制造的一場(chǎng)場(chǎng)變幻莫測(cè)的博弈，依然是我們熟悉的“神探伽利略”系列，依然是那個(gè)高冷且精明的湯川，依然是物理學(xué)家與警察組成的“最佳拍檔”，一切似乎都是我們熟悉的“老味道”，但越讀下去就越能感受到，有什么在悄然發(fā)生著改變。

作為這部小說(shuō)集完整版的首次出版，《透視》、《曲球》和《念波》的全新加入，也使得“怪人伽利略”、物理學(xué)教授湯川學(xué)的人物形象更加豐滿立體，也更加有血有肉。

東野圭吾似乎正有意無(wú)意地讓“破案機(jī)器人”湯川學(xué)變得柔軟起來(lái)，他依然是那個(gè)不茍言笑的理工男神、超級(jí)學(xué)霸，但卻在冷淡的表象之下，開始明顯地漸漸滋生出一種“共情”的能力，這種能力讓他在《曲球》中懂得將遇害妻子的良苦用心以委婉的方式講與丈夫聽；在《念波》中雖一眼看出了妹妹的謊言，卻依然選擇不去透露和揭穿，而是循循善誘讓真相逐漸浮出水面；在這本書的每一個(gè)故事里，湯川學(xué)都在實(shí)力演繹著什么是“口嫌體正直”，隨著各種人間冷暖有了更豐富的喜怒哀樂(lè)。

他依然是那個(gè)“怪人”，但卻開始懂得了知冷知熱。

對(duì)此，東野圭吾本人也曾這樣說(shuō)：“創(chuàng)作《虛像的丑角》最大的感觸是，登場(chǎng)時(shí)只是偵探機(jī)器的湯川成了有血有肉的人。只要有了想法，創(chuàng)作起來(lái)幾乎就沒(méi)有任何困難，只要交給主人公，故事就會(huì)朝著合理的方向走去。”

你看，也許正是因?yàn)闁|野交給了湯川足夠的“主動(dòng)權(quán)”，才讓他更加真實(shí)、溫暖，也讓故事愈發(fā)精彩。

02.“神秘風(fēng)味”與科學(xué)解釋的博弈

很有意思的是，雖然東野口中說(shuō)著“故事朝著合理的方向走去”，但事實(shí)上，《虛像的丑角》中的這些短篇故事里，每一個(gè)都有些看著不那么“合理”的地方。

這不科學(xué)啊！像湯川這么專業(yè)又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?，怎么?huì)允許“不合理”的東西存在，所以，他來(lái)了，他來(lái)了！他帶著強(qiáng)大的科學(xué)知識(shí)寶庫(kù)，和草薙攜手走來(lái)了！

那么先讓我們看一看，湯川是如何用他淵博的知識(shí)、天才的頭腦自己敏銳的洞察力來(lái)揭秘這些“偽科學(xué)”、解釋所有“不合理”的吧。

《虛像的丑角》中幾個(gè)短篇的主人公，都有著各種各樣的“超能力”，譬如《幻惑》里的教主可以通過(guò)送念來(lái)“凈化”人們的心靈；《透視》中女主角小愛的雙眼具有“透視”功能，包包里藏著什么東西都逃不過(guò)她的眼睛；《聽心》中的幾個(gè)人物都在經(jīng)歷著“幻聽”的折磨，甚至牽扯到了心理疾病和命案；《念波》中的雙胞胎姐妹有著強(qiáng)烈的“心靈感應(yīng)”，姐姐有危險(xiǎn)，妹妹會(huì)一下子感知到，連兇手的樣子都浮現(xiàn)在了腦海當(dāng)中……

是不是看起來(lái)很“玄學(xué)”？正如東野曾構(gòu)想的那樣，“減弱科學(xué)專業(yè)知識(shí)的部分，加入一點(diǎn)神秘的風(fēng)味”。

其實(shí)這里面的每一種“玄學(xué)”都依然離不開科學(xué)，不符合常理的，一定是事出有因的；已經(jīng)發(fā)生在眼前的，都是可用科學(xué)去解釋的。東野在這些短小精悍的短篇故事里都加了“重料”，要知道，湯川教授的物理學(xué)家之稱可不是浪得虛名，罪犯在利欲熏心之下利用科技的手段“裝神弄鬼”，也是這本書一個(gè)很大的看點(diǎn)，這里不便過(guò)多透露，要想知道“送念”的力量為什么會(huì)讓人感到發(fā)熱，“冷讀術(shù)”又是利用了怎樣的心理影響，“透視術(shù)”是怎么完成的……那么不如在閱讀的過(guò)程中自己來(lái)尋找答案看看。

03.利益與溫情，不變的主旋律

有些人的殺念來(lái)的荒謬、癲狂，有些人的隱瞞源自于被迫無(wú)奈，也有人去掩蓋事實(shí)、制造假象，為的是背后的財(cái)富與利益。

譬如《偽裝》中的桂木多英，父母雙雙被殺，她似乎是最該被同情的那個(gè)，卻并未見她流露出應(yīng)有的悲痛，顯然，這一家三口的身上一定隱藏著不為人知的秘密，而這位失去雙親的“被害者家屬”竟然在這起撲朔迷離的兇殺案中起到了足以擾亂人心、混淆視聽的作用，不由得讓我想起了拿破侖的那句名言：世界上有兩根杠桿可以驅(qū)使人們行動(dòng)——利益和恐懼。

在巨大利益的誘惑之下，似乎作出什么行為都已經(jīng)不足為奇了。

在這7個(gè)短篇當(dāng)中，有一個(gè)是沒(méi)有透露兇手的，那就是《曲球》這一篇。被搶劫、遇害的妻子，隱隱約約的出軌“暗示”，似乎都在指向丈夫才是兇手，我也一度以為那不成是妻子真的出軌了，丈夫發(fā)現(xiàn)后為了泄憤？

可是看到最后，也并沒(méi)有交待誰(shuí)才是兇手，這似乎有點(diǎn)不符合東野的一貫作風(fēng)，也不符合推理小說(shuō)的常見“套路”，講述兇殺案的推理故事怎么會(huì)沒(méi)有兇手呢？

可事實(shí)上，兇手當(dāng)然是存在的，但東野并沒(méi)有讓他在一個(gè)短篇小說(shuō)中占據(jù)篇幅、浪費(fèi)筆墨，因?yàn)椴蛔銥榈溃适碌闹攸c(diǎn)并不在是誰(shuí)殺害了妻子，而在于妻子遇害前后，她做了什么，以及丈夫知道這些事情之后的心理變化，在一眾“神秘元素”縈繞的故事情節(jié)里，《曲球》顯得那樣一枝獨(dú)秀，因?yàn)樵谄渌麕讉€(gè)故事中，我們看到的是利益、是憤恨、是嫉妒、是無(wú)奈、是瘋狂，只有在《曲球》當(dāng)中，看到的是我們所熟悉的“東野式”的無(wú)限溫情與感動(dòng)。

但這樣的感動(dòng)對(duì)于《曲球》中的這對(duì)夫妻來(lái)說(shuō)，所付出的代價(jià)是巨大的，后知后覺(jué)的丈夫重拾自信，溫柔體貼的妻子卻再也無(wú)法回來(lái)。

看過(guò)很多東野圭吾的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而《虛像的丑角》是我第一次接觸他的短篇故事，與長(zhǎng)篇有著截然不同的精彩，但仍可以讓我們感覺(jué)到它是出自東野圭吾，他還是那個(gè)東野圭吾。

短篇的推理故事能夠設(shè)置如此之多的反轉(zhuǎn)實(shí)屬不易，來(lái)自于湯川教授的“硬核推理”更是以最理性的方式來(lái)闡述案情、揭示人性。作為一系列發(fā)生在《沉默的巡游》之前的故事，我們很樂(lè)于看到湯川這樣的轉(zhuǎn)變，一個(gè)極其理性、冷靜的人逐漸變得有血有肉，這也會(huì)讓發(fā)生于人物身上的情緒波動(dòng)、心里糾結(jié)、以及對(duì)案件進(jìn)程的影響變得更加豐富立體，這樣想來(lái)，《沉默的巡游》里湯川從行為到心理上所發(fā)生的的諸多變化似乎也不難理解了。

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