“春盡江南草木生，繞池縈樹(shù)碧岑岑”晏殊的三首詞道盡春草的愁緒

《清平樂(lè)》中的晏殊

詞進(jìn)入宋朝以后，可以說(shuō)完全成為文人們的表達(dá)，與五代的詞相比，更有多樣化，更賦予個(gè)性化，從閨閣小兒女情懷走出來(lái)，更多了一份生命的壯闊和人生的哲理。

讓我們從晏殊的三首與春草有關(guān)的詞，走進(jìn)屬于北宋明媚的春光吧。

晏殊，北宋文學(xué)史上著名的“宰相詞人”。又是宰相，又是詞人可謂官運(yùn)亨通而且文采飛揚(yáng)，這個(gè)幾乎很難得統(tǒng)一到一個(gè)人身上，雖然李煜是帝王詞人（宋徽宗也是），但是，在治國(guó)方面，他顯然不合格。

而晏殊不同，從他的經(jīng)歷來(lái)看，他5歲時(shí)，便熟讀經(jīng)史，下筆成章；14歲，以神童入試，賜進(jìn)士出身；18歲，任光祿寺丞。貧寒家庭幾乎不可能。

此后，更是一路開(kāi)掛，最終官拜宰相，富貴一生。而晏殊的政治才能應(yīng)該不會(huì)受到質(zhì)疑，而且，他沒(méi)有被貶謫過(guò)，不存在遷客騷人的那種情感。

這樣的人文采肯定了得，但是，會(huì)寫(xiě)文章的不一定會(huì)寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)詞，尤其是古時(shí)候通過(guò)科舉考試的文人，許多思維都成為定勢(shì)了，寫(xiě)詩(shī)詞總不免八股套路，或者干巴巴的，可是，晏殊不同。

他不但寫(xiě)詞，而且還寫(xiě)出“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”的滿懷惆悵的詩(shī)句。那么，面對(duì)春草，他會(huì)有怎樣的感慨呢?

1、“綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去?！薄駱谴骸ご汉? （北宋）晏殊

綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。

樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。

無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。

天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

玉樓春，詞牌名，又叫木蘭花，無(wú)論木蘭花還是玉樓春，都給人以春光綺麗的感覺(jué)。

作為北宋位居宰相高官的晏殊，在明媚的春天里都能有無(wú)可奈何的惆悵，也有春恨的嘆息。因此，這首詞題目就叫《春恨》，恨什么？為什么恨春天。

詞的開(kāi)篇便是一句“綠楊芳草長(zhǎng)亭路”長(zhǎng)亭外一條道路通往遠(yuǎn)方，路邊的白楊樹(shù)綠葉如碧玉一般翠綠，路邊芳草萋萋。

于是，我們明白了，詞中的抒情主人公（也許是作者，也許是作者塑造的）在送別，因?yàn)楣湃怂蛣e都是在長(zhǎng)亭里。

一個(gè)有郁郁蔥蔥的綠楊與遍地芳草的環(huán)境，讓送別更增添無(wú)窮愁緒。在這樣明媚的春天里，少年就這樣輕易地拋卻自己的戀人，決絕離去。

詞人將兩人告別的情景完全略去，僅僅留下少年決絕而去的背影，和女子揮手告別，久久不愿收回自己的手，然后掩面而泣，讓讀者都心痛，甚至和女孩一同罵少年太薄情了。

而少年或許騎上高頭大馬，或者坐上車(chē)，不過(guò)，卻是頭也不回，殊不知，他把多少不舍，多少痛苦都?jí)阂衷谛牡住?/p>

這種恨是離別之恨，更是不舍，對(duì)心愛(ài)之人的不舍，對(duì)春光的不舍。

詞接著抒寫(xiě)離別后的情景。女孩回到自己的玉樓，夜晚卻無(wú)法入睡，夢(mèng)見(jiàn)她與戀人曾經(jīng)度過(guò)的每一個(gè)快樂(lè)的日子，每一個(gè)芳草萋萋的春天，因?yàn)橛辛藨偃硕用髅?，可是，五更鐘響起，擊碎了她的?mèng)境，不想醒來(lái)，可是卻不得不醒來(lái)。

等到醒來(lái)，走到窗邊，看到春雨淅淅瀝瀝，春花在春雨中搖曳，不時(shí)有花瓣飄落，已是陽(yáng)春三月，然而春雨讓離別的愁緒更加濕漉漉的，女孩對(duì)春天更增添另一種恨。明明離別心情摧人心肝，你干嘛還是那么美好呢？

接著，詞人繼續(xù)抒寫(xiě)相思之苦，“無(wú)情不似多情苦，一寸換成千萬(wàn)縷。”好像女孩在責(zé)備男孩子，你們男孩子就知道好男兒志在四方，你們這些無(wú)情人哪兒能夠體會(huì)到我們這些多情女孩子的細(xì)膩感情，我對(duì)你的思念讓我的心也碎成千絲萬(wàn)縷。

天涯海角再遙遠(yuǎn)都有盡頭，但是相思卻是沒(méi)有盡頭的。我對(duì)你的思念之情也是沒(méi)有盡頭的。

這首詞，是一首閨怨詞，也是一首經(jīng)典的送別詞，描述了和心上人離別時(shí)依依不舍的心情，表達(dá)了作者人生苦短的情感。

女孩恨自己的戀人，在明媚的春天不和自己相守相伴，卻忙著外出闖蕩，難道不知道女孩子的青春和明媚的春天一樣，都是一天天會(huì)凋零嗎？等你功成名就回來(lái)了，面對(duì)一個(gè)年華老去的憔悴女人，你后悔去吧。當(dāng)然，更有可能，等男孩功成名，衣錦還鄉(xiāng)，看到年華老去的女子，轉(zhuǎn)身離去也是有可能的。

而且，在古代，許多離別成為永訣，因此，離別的哀傷成為永恒的主題。

2、“春盡江南草木深，繞池縈樹(shù)碧岑岑。”

春盡江南草木深，繞池縈樹(shù)碧岑岑。

長(zhǎng)安官舍孤根地，一寸幽芳萬(wàn)里心?！?/p>

唐代詩(shī)人白居易16歲那年寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)，后人命名為《草》，而晏殊也寫(xiě)過(guò)一首詩(shī)《草》。白居易寫(xiě)草的生命力頑強(qiáng)“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”。

那么，晏殊寫(xiě)春草的什么特點(diǎn)呢？這首詩(shī)前兩句寫(xiě)出江南春色的美麗與凄迷，江南的春天永遠(yuǎn)籠罩著無(wú)盡的哀愁，煙花江南是美麗，而草木深深的江南不僅美麗更有凄迷與傷感。

“春盡江南草木深，繞池縈樹(shù)碧岑岑。”江南的春天走到盡頭，然而，越是盡頭，越是要將春天的美麗與哀愁展示到極致?！安菽旧睢边@句不正是杜甫的詩(shī)歌《春望》中的句子嗎？三個(gè)字，一字不改，只因?yàn)殛淌庵荒苡眠@三個(gè)字形容江南春色。

碧草繞著池塘，圍著參天大樹(shù)恣意生長(zhǎng)，暮春的草色碧綠如玉，蔓延的碧草讓這個(gè)春天顯得格外美麗，也格外凄迷。畢竟，如果經(jīng)常有人到池塘邊來(lái)，池塘邊不會(huì)有這么雜亂的草。

可是，讓人奇怪啊，這句如果李清照寫(xiě)出來(lái)，我們還能夠接受，可是，晏殊時(shí)候，江南沒(méi)有戰(zhàn)亂啊，應(yīng)該不會(huì)像姜夔的“廢池喬木，猶厭言兵”的情景，那么，這是怎么回事呢？

原來(lái)晏殊和白居易一樣，在江南生活10年的他，早已經(jīng)把江南當(dāng)成自己的故鄉(xiāng)，希望在這樣風(fēng)景宜人的地方安居養(yǎng)老，結(jié)果一紙調(diào)令讓他到了北方京城。

這是他對(duì)江南暮春的回憶，也是他的想象。離開(kāi)江南很久，但是江南的春天卻總是浮現(xiàn)在腦海中，人人都夸贊江南的煙柳，但晏殊不同，他更喜歡江南的春草，而且是他居住的地方池塘旁邊恣意生長(zhǎng)的春草。

如今，自己雖然回到北方的京城，但卻心向江南，就像長(zhǎng)安孤館邊的小草，孤獨(dú)無(wú)依，但是，卻依然保持著一顆心，永遠(yuǎn)思念著美麗的江南，思念江南的友人。

思念本是一種很玄的東西，但在晏殊的詞中，思念就是春天的綠草，更遠(yuǎn)，更行，更生。

對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，這股幽香，穿越時(shí)空，走進(jìn)我們心靈，在我們心底綠著。

3、“細(xì)草愁煙，幽花怯露”——踏莎行細(xì)草愁煙

細(xì)草愁煙，幽花怯露。憑闌總是銷魂處。日高深院靜無(wú)人，時(shí)時(shí)海燕雙飛去。

帶緩羅衣，香殘蕙炷。天長(zhǎng)不禁迢迢路。垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住。

這首踏莎行是“珠玉”風(fēng)格的模范，詞調(diào)上為小令，篇幅短小秀氣，形式上上下闋對(duì)仗工整，句式上前兩句為短句，后三句為長(zhǎng)句，長(zhǎng)短相間，圓潤(rùn)俊秀。

春天，細(xì)細(xì)的小草萌發(fā)綠意，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，就像籠罩一層綠色的輕煙，在離人眼里，更像籠罩愁云慘霧。因?yàn)橄掠?，盛開(kāi)的花朵帶著水珠，那水珠沉重讓嬌弱的花瓣不堪承受，就像滿含著幽怨的少女。

這一切都是他憑欄眺望時(shí)看到的春色，這樣的春色更加令人銷魂。日頭升高了，庭院深深，卻寂靜無(wú)人，只有一雙雙海燕飛來(lái)飛去。

室內(nèi)一位女子身著寬大的羅衣，衣帶松散地系在腰間，案幾上，香爐里的蕙香已經(jīng)燒殘了，只剩下香灰，女子卻不去更換，這燒殘的蕙香，多么像她的心，一寸相思一寸灰，這不僅是李商隱的感慨，也是晏殊的感嘆。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)，誰(shuí)能夠禁止離人的腳步?路邊的垂楊再多情，再纏綿，就算它能夠挽留東風(fēng)，怎么能夠挽留行人的離去的決絕？何況，垂楊也無(wú)法挽留春風(fēng)，春天腳步就這樣匆匆遠(yuǎn)去。

室內(nèi)女子春愁無(wú)限，詞外作者更是無(wú)限春愁，春光太短暫，歲月太匆匆，且行且珍惜。