《冰風(fēng)暴》：這部讓李安覺得完美的作品，如何詮釋家庭與自由？

20世紀(jì)70年代初的美國(guó)，越戰(zhàn)失敗導(dǎo)致了父權(quán)形象的破滅，水門事件中總統(tǒng)撒謊使民眾的道德觀念受到?jīng)_擊、嬉皮士運(yùn)動(dòng)帶來了性解放風(fēng)潮……這一系列事件的集中發(fā)生，對(duì)美國(guó)社會(huì)產(chǎn)生了巨大的影響。在這種影響下，普通國(guó)民家庭的道德觀念、家庭觀念開始渙散，在民眾享受各種自由、探索各種新方式的同時(shí)，也陷入了一種混亂無序的狀態(tài)。

美國(guó)作家里克·穆迪的《冰風(fēng)暴》正是以此為背景創(chuàng)作的小說，著名導(dǎo)演李安評(píng)價(jià)這部作品：“讓我感動(dòng)，很合我的胃口”，他把它改編成了同名電影，并廣受好評(píng)。里克·穆迪也因此榮獲戛納電影節(jié)最佳編劇。

故事聚焦在1973年一個(gè)感恩節(jié)周末，美國(guó)康乃狄克州郊區(qū)的兩個(gè)瀕臨瓦解的家庭。平凡乏味的家庭生活使中年夫妻相互厭倦，丈夫本·胡德與鄰居太太珍妮偷情，妻子艾琳娜厭煩了丈夫的謊言，籌劃著在當(dāng)晚的雞尾酒會(huì)上解放自己，女兒溫蒂與鄰居兒子在地下室玩性游戲，兒子保羅用安眠藥迷倒了?；ā欢?dāng)晚一場(chǎng)冰風(fēng)暴過后，鄰居兒子不幸死亡，兩家人都清醒了，開始重新面對(duì)自我，面對(duì)家庭。

整部小說以冰風(fēng)暴為分界線，描述了前后兩天家庭的不同變化，探討了家庭給人的束縛與自由之間的平衡，同時(shí)也在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

一、冰風(fēng)暴前：時(shí)代的焦慮與家庭的危機(jī)

心理學(xué)家埃里克森把人一生的心理發(fā)展分為八個(gè)階段，認(rèn)為每個(gè)階段都有各自的危機(jī)和挑戰(zhàn)，其中中年期的一大挑戰(zhàn)就是發(fā)展創(chuàng)造新事物以克服停滯感。這種創(chuàng)造可以是生兒育女，培養(yǎng)他們長(zhǎng)大，也可以創(chuàng)造自己的事業(yè)、作品，使其有源源不斷的生命力。很多人會(huì)在這個(gè)時(shí)期碰上所謂的“中年危機(jī)”，生理和心理狀態(tài)都發(fā)生變化，事業(yè)已經(jīng)達(dá)到一定高度，家庭完整，生命仿佛進(jìn)入了停滯不前的狀態(tài)。

遭遇中年危機(jī)的男人一大表現(xiàn)就是害怕自己沒有了性吸引力，因此很多人會(huì)通過出軌的方式來找尋自己身上逐漸逝去的生命力。本·胡德年近四十，與妻子艾琳娜相識(shí)十七年，育有一兒一女，有房有車，經(jīng)濟(jì)寬裕，屬于標(biāo)準(zhǔn)的中產(chǎn)家庭。多年的家庭生活讓胡德感到厭倦，于是他通過不斷出軌的方式來找尋新鮮感，證明自己。最近的一個(gè)情人就是鄰居的太太珍妮。

胡德的妻子艾琳娜是一個(gè)相對(duì)保守的女性，從小的家庭環(huán)境教會(huì)她少言寡語，女人的直覺讓她發(fā)現(xiàn)丈夫與鄰居之間有私情。對(duì)丈夫，年輕時(shí)是愛的，但是現(xiàn)在似乎也說不上愛不愛了，于是艾琳娜開始渴望在當(dāng)晚的雞尾酒會(huì)上徹底釋放自己。她與鄰居威廉姆斯，也就是珍妮的丈夫，發(fā)生了一夜情。

女兒溫蒂和兒子保羅在父母的婚姻中絲毫感受不到愛，緊張而無趣的家庭氛圍使得兩個(gè)孩子不斷地向外界尋求慰藉。于是漂亮的溫蒂陶醉在與鄰居兒子的性游戲中，而保羅則在?；抑杏冒裁咚幟缘沽怂?/p>

家人各懷心事，互不關(guān)心，相互之間情感的流動(dòng)已經(jīng)被凍結(jié)，整個(gè)家就像一塊被凍住的冰，冰冷、堅(jiān)硬卻也脆弱。在社會(huì)文化的影響下，家中的成員對(duì)于性的態(tài)度都是很隨意的，但是這種隨意其實(shí)又深深傷害了家人之間的連接和情感，家庭系統(tǒng)陷入了無序混亂的狀態(tài)，家庭中的每個(gè)人都深受其害。性自由沒能使他們獲得如期的幸福感，反而更加空虛寂寞。

這個(gè)小家庭的現(xiàn)狀其實(shí)一定程度上也折射出了美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。性解放運(yùn)動(dòng)由初始的對(duì)性禁錮的否定發(fā)展成為道德墮落的性放縱，兩性的交往越來越頻繁、公開、自由和放松；離婚率逐漸提高，離婚不再承受強(qiáng)大的外部壓力而變得自然起來；兩性關(guān)系的隱蔽性越來越淡化，人們可以在公開場(chǎng)合下談?wù)撔灾R(shí)、性文化、性經(jīng)驗(yàn)、性現(xiàn)象等。還有小說中提到的雞尾酒會(huì)其實(shí)就是當(dāng)時(shí)在美國(guó)常見的“換妻游戲”，這些都使得當(dāng)時(shí)人們的道德觀念、家庭觀念渙散，只顧及眼前利益而不顧及長(zhǎng)遠(yuǎn)利益，只顧及自己的利益而不顧及對(duì)他人和社會(huì)所產(chǎn)生的危害。整個(gè)社會(huì)系統(tǒng)也陷入一種混亂無序的狀態(tài)。

二、冰風(fēng)暴后：重新面對(duì)自我及家庭

在冰風(fēng)暴后的第二天早晨，本·胡德在回家的路上發(fā)現(xiàn)了鄰居兒子米奇的尸體。這個(gè)可憐的男孩凌晨在外玩耍，意外被一截漏電的電線電死了。胡德一瞬間感到絕望想要逃離現(xiàn)場(chǎng)，命運(yùn)絆住了他要跨過柵欄的那條腿。胡德清醒下來，他感到很難過，看到了命運(yùn)的無情。他強(qiáng)烈地希望能救回米奇，但是在發(fā)現(xiàn)米奇的尸體已經(jīng)僵硬了之后，胡德決定抱起米奇，把孩子送回鄰居家。

在鄰居威廉姆斯家，溫蒂和鄰居的另一個(gè)兒子桑迪昨晚睡在一起，艾琳娜和威廉姆斯也是，他們都起床碰見了對(duì)方。艾琳娜看到自己的女兒十分生氣，對(duì)她實(shí)施一番懲戒之后，到廚房準(zhǔn)備早飯。就這樣四個(gè)人，奇怪的組合，在一起吃早餐。餐桌上兩個(gè)大人毫不顧忌地說起“大人之間的感情小孩不要管”之類的話，兩個(gè)孩子感到困惑又不安，他們不理解大人之間的這種婚姻狀態(tài)，也擔(dān)憂家庭會(huì)破碎。而珍妮回來，見到這些，居然也見怪不怪，還熱情地與艾琳娜打了招呼。

此時(shí)，胡德和載著米奇尸體的救護(hù)車到了威廉姆斯家。當(dāng)醫(yī)護(hù)人員告知威廉姆斯夫婦米奇死亡之后，珍妮血色盡失，威廉姆斯則在爬上救護(hù)車辨認(rèn)尸體時(shí)，爆發(fā)出凄厲的哭聲。震驚、悲痛籠罩了兩個(gè)家庭。

這場(chǎng)變故對(duì)兩個(gè)家庭的所有人都造成了沖擊，他們各自陷入了沉思。溫蒂回家后試圖自殘所幸被發(fā)現(xiàn)，胡德和艾琳娜在爭(zhēng)吵中發(fā)現(xiàn)兒子保羅徹夜未歸。于是三人開始擔(dān)憂，得知保羅乘坐的火車故障之后，他們一同駕車前往去尋找保羅。在終于找到保羅之后，全家人都久違地笑了起來。原來昨晚的保羅在最后一刻控制住了自己，沒有犯下大錯(cuò)，踏上了回家的列車。

在目睹米奇死亡，領(lǐng)略了生命的無常，以及回想發(fā)生在自己身上的一系列事情后，此刻心有余悸的一家四口感到前所未有地渴望溫暖。曾經(jīng)被視為桎梏的家庭，現(xiàn)在是溫暖的港灣。家人之間的那塊堅(jiān)冰好像開始慢慢融化，有愛、有暖意開始流動(dòng)。每個(gè)人都不再試圖以外在的慰藉去逃避內(nèi)心的空虛，而是重新面對(duì)自我與家庭。

九十年代末，美國(guó)在經(jīng)歷前期的性自由后，有成千上萬的人自愿聚集在一起，熱淚盈眶地宣誓，結(jié)婚以后將承擔(dān)起對(duì)家庭的責(zé)任，要成為愛情和婚姻的守護(hù)者。絕大多數(shù)美國(guó)人，從向往“性”解放到希望重新回歸傳統(tǒng)的愛情和家庭。為此，美國(guó)婦女結(jié)婚后，又重新在自己名字和父親姓氏后面，再次加上丈夫的名字。這是冰風(fēng)暴后的美國(guó)社會(huì)。

三、促成變化的冰風(fēng)暴隱喻著什么？

小說的名字“冰風(fēng)暴”其實(shí)在這里是有三層意義的。

第一層就是表面上我們看到的那晚來臨的冰風(fēng)暴以及米奇的死亡。近距離地接觸死亡讓兩個(gè)家庭意識(shí)到生命與家庭的可貴，開始重新思考生活的意義……因此決定收起放縱，回歸家庭。

第二層是家庭的冰風(fēng)暴，這是指喪失的家庭教育職責(zé)。兩個(gè)家庭的孩子都未滿18周歲，那晚雙方的父母都獨(dú)自留下他們?cè)诩?，自己外出尋樂，這是不盡職的。另外，家庭觀念的淡薄，對(duì)感情和性的放縱，以及由此造成的家庭關(guān)系的緊張、冰冷，都給孩子們帶去了深深的傷害。他們一方面感受不到家庭的溫暖，只好外出尋找慰藉；一方面又模仿著父母的生活態(tài)度，放縱、隨意、享樂。這些持續(xù)的影響都是家庭的冰風(fēng)暴帶來的苦果。

第三層則是社會(huì)的冰風(fēng)暴，指的是性開放和性自由所帶來的種種危害。當(dāng)時(shí)，性解放使社會(huì)離婚率激增，大量家庭解體，單親家庭和非婚生育增多。很多孩子出生后沒有父母，沒有家庭的教育，等他們逐漸長(zhǎng)大，又引發(fā)了青少年犯罪率增加等一系列社會(huì)問題。80年代，美國(guó)每年有100萬以上的少女懷孕，其中40%成為少年母親。最為嚴(yán)重的是，性解放引起全球范圍的性傳播疾病的蔓延，性病發(fā)病率驟升，流行的性病種類增多，歐美60%以上的成人患過性病，甚至出現(xiàn)了威脅人類生存的艾滋病等。這些代價(jià)是非常慘痛的。

人，生而渴望自由，但也同時(shí)渴望與人的聯(lián)結(jié)。我們生活在這世上，需要自由，但也需要一些約束，否則過度自由帶來的后果我們往往無法去控制和承受。

從這個(gè)角度來說，《冰風(fēng)暴》這部作品不僅僅是引領(lǐng)我們思考家庭的重要性，認(rèn)識(shí)到看似帶給我們禁錮的家庭其實(shí)也是我們最有力的保護(hù)與依靠；同時(shí)這部作品也促使我們?nèi)ニ伎己螢檎嬲淖杂桑孔杂?，不是“想做什么就做什么”。而是，即使在周遭環(huán)境的影響下，依然能堅(jiān)守內(nèi)心，保持住那份“不想做什么就不做什么”的勇氣。