「前任3」為什么大爆，你們都沒(méi)說(shuō)到點(diǎn)上

“還是桃子好吃?！?/p>

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上映22天，《前任3：再見(jiàn)前任》（下簡(jiǎn)稱(chēng)《前任3》）的票房已經(jīng)達(dá)到18.5億，這很可能又是一部跨過(guò)20億票房大關(guān)的國(guó)產(chǎn)片。

在此之前，中國(guó)電影市場(chǎng)20億俱樂(lè)部只有6名選手：《戰(zhàn)狼2》（56.82億）、《美人魚(yú)》（33.86億）、《速度與激情8》（26.70億）、《捉妖記》（24.40億）、《速度與激情7》（24.26億）、《羞羞的鐵拳》（22.12億）。

《羞羞的鐵拳》之前有《夏洛特?zé)馈?4.41億的票房做鋪墊，20億+票房可期，不足為怪。反倒是《戰(zhàn)狼2》和《前任3》，這兩部續(xù)集電影的橫沖直撞在2017年先后給人一記悶棍。

如果說(shuō)成功占據(jù)2017全球電影票房第6名的《戰(zhàn)狼2》把好萊塢打懵了，那么《前任3》的逆襲也把中國(guó)電影人打懵了。

與《前任3》同一天上映的《二代妖精之今生有幸》，一樣是愛(ài)情喜劇，費(fèi)了不少勁做類(lèi)型創(chuàng)新，2億的投資最終票房也不過(guò)2.89億。也就是說(shuō)，研發(fā)成本和最終收益并不成正比。

從《捉妖記》和《尋龍?jiān)E》開(kāi)始，中國(guó)電影人對(duì)于“重工業(yè)電影”的迷戀開(kāi)始消退。

國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影的三種“啞炮”

《前任3》是一部愛(ài)情喜劇。其中，鄭愷飾演的余飛那條線是喜劇的部分，韓庚飾演的孟云那條線則是愛(ài)情那部分。

但從觀眾的反應(yīng)來(lái)看，還是愛(ài)情戲中的“苦情”部分給人的情感沖擊更大一些。

事實(shí)上，愛(ài)情電影在中國(guó)一直不怎么走俏。這可能跟中國(guó)電影人對(duì)中國(guó)社會(huì)的認(rèn)識(shí)錯(cuò)位有關(guān)系。

作為一個(gè)后發(fā)現(xiàn)代化的國(guó)家，中國(guó)新興的中產(chǎn)階級(jí)還沒(méi)有形成自己獨(dú)立的文化體系，關(guān)于美好生活的想象基本都以歐美發(fā)達(dá)國(guó)家為鏡像。

這種文化身份不獨(dú)立的一個(gè)直接影響，就是中國(guó)的愛(ài)情電影一不小心就會(huì)拍成海外旅游風(fēng)光片。給人的感覺(jué)好像是：在大銀幕上談戀愛(ài)不去國(guó)外，壓根就和浪漫無(wú)緣。

于是，這些年電影院里的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片似乎變成了世界地理普及專(zhuān)場(chǎng)：北海道（《非誠(chéng)勿擾》）、挪威（《假裝情侶》）、希臘（《北京愛(ài)情故事》）、西雅圖（《北京遇上西雅圖》）、布拉格（《有一個(gè)地方只有我們知道》）……

另外一個(gè)套路則是直接翻拍海外的愛(ài)情電影，比如《命中注定》《新娘大作戰(zhàn)》《我最好朋友的婚禮》……

湯唯主演的兩部《北京遇上西雅圖》相對(duì)高明，分別向《西雅圖不眠夜》《查令十字街八十四號(hào)》致敬。甚至《前任2》也是翻拍自一個(gè)韓國(guó)電影。

第三種套路則是用“故事拼盤(pán)”的結(jié)構(gòu)打包銷(xiāo)售。比如《咱們結(jié)婚吧》《北京愛(ài)情故事》《戀愛(ài)中的城市》和《奔愛(ài)》。

《從你的全世界路過(guò)》和《擺渡人》這種“故事串燒”也屬于這一種，事實(shí)上這兩部電影的演員班底在華語(yǔ)電影中已屬頂配，但票房依然沒(méi)多大突圍。

這類(lèi)電影雖然不“洋氣”，但一方面刻意追求傳奇性導(dǎo)致不接地氣，另一方面“總有一款適合你”的算計(jì)也降低了每個(gè)故事的情感濃烈度。

這么看來(lái)，《前任3》成為“全民大合唱”的愛(ài)情電影還真是不容易。

中國(guó)最成功的愛(ài)情電影都講失戀

去年情人節(jié)，《愛(ài)樂(lè)之城》在中國(guó)上映引起不錯(cuò)反響，加上后來(lái)又成為奧斯卡熱門(mén)，一時(shí)有傳言有中國(guó)公司要翻拍這部電影。

考慮到具體的國(guó)情和文化差異，假如《愛(ài)樂(lè)之城》要翻拍成中國(guó)版，大概可能就是《前任3》這般模樣。

結(jié)尾都是結(jié)束一段親密關(guān)系，《愛(ài)樂(lè)之城》講的是互相成就的“高階愛(ài)情”，《前任3》則更傾向于告別“情感高峰體驗(yàn)”。

這樣來(lái)看，《前任3》和《失戀33天》《心花路放》的戲劇內(nèi)核是一樣的，這三部電影的票房在它們上映的那個(gè)階段都是很高的。

中國(guó)最成功的三部愛(ài)情電影都在講失戀，這一點(diǎn)很有趣。

這是一種通過(guò)失去來(lái)宣告擁有的情感宣泄模式，通過(guò)告別過(guò)去來(lái)回味情感高峰體驗(yàn)。比起正面講述愛(ài)情如何甜蜜蜜，這種撕心裂肺的痛感似乎更能激起觀眾共鳴。

凡是調(diào)動(dòng)起巨大社會(huì)參與性的文化產(chǎn)品，必然是哪一點(diǎn)撞在了這個(gè)時(shí)代的痛點(diǎn)上，而這個(gè)點(diǎn)讓生活在這個(gè)時(shí)代的個(gè)體能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈共振。

社會(huì)轉(zhuǎn)型的中國(guó)，人們的道德觀、價(jià)值觀都在發(fā)生激烈碰撞，情感生活也不再像過(guò)去那樣恒久，人與人之間的關(guān)系變得微妙。

在生存壓力下，人們對(duì)外界的反應(yīng)變得鈍化，只能用高濃度的“烈酒”來(lái)刺激這個(gè)時(shí)代那一顆顆日漸麻木的心靈。這種“烈酒”既是酒吧夜店里感官刺激中的醉生夢(mèng)死，也是告別情感高峰體驗(yàn)后的心理痛感。

這種“刺痛我”的情感內(nèi)核其實(shí)是愛(ài)情電影的一大母題。

《愛(ài)樂(lè)之城》還只是一種“哀而不傷”的情緒，但《和莎莫的500天》就已經(jīng)很接近這種“傷痕”，《失戀33天》明顯借鑒了這部美式小清新。而《暖暖內(nèi)含光》更是用科幻的方式，把男女之間的情感傷痛表現(xiàn)得淋漓盡致。

和這些技法更加高明的電影相比，《前任3》在選準(zhǔn)食材的同時(shí)，它的做法也足夠簡(jiǎn)單粗暴，這使得它除了情感濃度之外在文本上幾乎乏善可陳。這既為它贏得了最廣泛的受眾，也讓它備受爭(zhēng)議。

《前任3》、《戰(zhàn)狼2》照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

事實(shí)上，《戰(zhàn)狼2》和《前任3》都是“情緒宣泄”型電影，它們?cè)谇楦斜磉_(dá)上都是“刺激—反應(yīng)”模式。

《戰(zhàn)狼2》是這樣的：你嘲笑我、羞辱我，我把你打倒在地，進(jìn)而感受到了自己的強(qiáng)大；《前任3》則是：我失去了你，才終于發(fā)現(xiàn)愛(ài)過(guò)——長(zhǎng)別勝熱戀。

在不少人看來(lái)，《戰(zhàn)狼2》和《前任3》匪夷所思的大賣(mài)，堪稱(chēng)“人類(lèi)行為的意外后果”。兩部電影再次把“小鎮(zhèn)青年”推到舞臺(tái)中央，遭到口誅筆伐。

這是一種審美歧視，有意思的是人們可以在社會(huì)新聞中對(duì)底層充滿同情，但在文化審美層面，卻毫不掩飾自己的偏見(jiàn)。

“小鎮(zhèn)青年”這一表述，是一種“中心—邊緣”的區(qū)隔劃分，暗含一種中心影響邊緣的優(yōu)越感。

但按照中國(guó)的經(jīng)驗(yàn)，從來(lái)都是“農(nóng)村包圍城市”。所謂“邊緣”的特質(zhì)，其實(shí)才代表了事物發(fā)展的普遍性。而所謂“中心”的優(yōu)越感，實(shí)際上是對(duì)普遍性的掙脫。

就像人們每年春節(jié)都罵“春晚”，但它依然是中國(guó)各個(gè)大學(xué)、企業(yè)、事業(yè)單位文藝演出的一個(gè)樣板。只有當(dāng)樣本到達(dá)一定數(shù)量，才會(huì)反映出中國(guó)人真實(shí)的文化消費(fèi)需求。

《戰(zhàn)狼2》和《前任3》實(shí)際上反映了絕大部分中國(guó)人的精神世界：一面是樸素的愛(ài)國(guó)熱情、對(duì)共同體的依附；一面是維護(hù)親密關(guān)系、對(duì)美好生活的向往。

合起來(lái)就是“國(guó)家富強(qiáng)、民族振興、人民幸?！钡摹爸袊?guó)夢(mèng)”。這兩極的情感表達(dá)，在快手這種更加草根的短視頻平臺(tái)，表現(xiàn)得更加突出。

電影除了美學(xué)屬性，還有社會(huì)屬性。

如果一個(gè)電影人要用電影來(lái)指揮人們進(jìn)行大合唱，他首先要是一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有所洞察的社會(huì)學(xué)家。

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呵，「前任3」

這篇聊透2017華語(yǔ)電影