作為朱德庸漫畫《澀女郎》的讀者,對(duì)李江明執(zhí)導(dǎo),殷桃、宋軼主演的《愛的理想生活》自然多一份關(guān)注。我最關(guān)注的地方是,上世紀(jì)九十年代的漫畫,在二十多年后被改編成電視劇,是否能找到時(shí)代立足點(diǎn)。
看了八集之后,終于確定,這部劇找到了一個(gè)跨越時(shí)代觀念的立足點(diǎn),那就:肯定了女性的欲望,并由此出發(fā),描繪了當(dāng)下女性的困境,也描繪了她們的奮斗、互助、獨(dú)立,和全新的人生進(jìn)展。
以現(xiàn)今的眼光來看,上世紀(jì)九十年代《澀女郎》系列漫畫的爆紅有著非常特別的時(shí)代背景:冷戰(zhàn)格局終結(jié),臺(tái)灣沐浴在全球化經(jīng)濟(jì)的榮光中,社會(huì)飛速發(fā)展,女性勁頭十足地大步邁入公共領(lǐng)域,自然而然地生發(fā)出全新的愛情觀和婚戀意識(shí)。
這是女性開始自如地書寫自己欲望的時(shí)代?!稘伞分袑?duì)此進(jìn)行了濃墨重彩的書寫。
漫畫中,四個(gè)角色共同特點(diǎn),是她們都處在“新”與“舊”的夾縫之間,以各種方式尋覓、肯定自己的欲望,并試圖將她們變成現(xiàn)實(shí)。以此為出發(fā)點(diǎn),漫化能夠串聯(lián)起彼時(shí)都市女性對(duì)感情的迷茫困惑以及對(duì)未來的憧憬希冀,并在讀者群體中大受好評(píng),實(shí)則是水到渠成的事情。
原作以簡(jiǎn)單的四格漫畫形式和頗為辛辣幽默的,穿針引線般描摹出一幅女性群像。
類似的境況也發(fā)生在當(dāng)時(shí)的香港,就像黃偉文在2000年寫給莫文蔚的《婦女新知》,早就如同先知般敏銳地捕捉到了新時(shí)代的女性在面對(duì)愛情和消費(fèi)主義等問題時(shí)沉溺又無可奈何的情緒:
“我系一個(gè)發(fā)育健全嘅女人,需要各種營(yíng)養(yǎng)嘅平衡;男人,新衫,現(xiàn)金(加)約會(huì),零食,珠寶,護(hù)膚品;運(yùn)動(dòng),工作,交友(再)旅行,購物,娛樂,見男人;Sorry, Sorry,我系咪數(shù)咗兩次‘男人’?”
這首歌寫給家庭背景十分國際化,能流利使用五種語言的莫文蔚,確實(shí)稱得上是量身打造。
從《澀女郎》到《愛的理想生活》,分明一部女性演進(jìn)史
《愛的理想生活》電視劇啟動(dòng)之后,朱德庸曾經(jīng)有過這樣的感慨:
“我不知道這次重拍《澀女郎》,是不是會(huì)符合我對(duì)萬人迷、結(jié)婚狂、男人婆、天真妹這4個(gè)漫畫原作人物的想像,因?yàn)槭遣煌妮d體、不同的故事。但我真的知道,每個(gè)城市里都有澀女郎!她們會(huì)在每個(gè)不同城市不同的小小角落華麗出現(xiàn)。不管是什么時(shí)代?!?/p>
但《澀女郎》畢竟是上世紀(jì)九十年代的產(chǎn)物,二十多年后,中國社會(huì)已經(jīng)經(jīng)過幾輪急速發(fā)展,從物質(zhì)條件,到社會(huì)觀念,都有了天翻地覆的變化。尤其是在網(wǎng)絡(luò)全面滲透到國人生活中之后,人們從身到心,都有了全新的改變。
所以編劇金璐說:
不翻拍,是這個(gè)項(xiàng)目誕生的大前提??催^朱德庸先生原著的你肯定知道,漫畫本身沒有持續(xù)的故事情節(jié),曾經(jīng)的《粉紅女郎》也是再創(chuàng)作的產(chǎn)物。而那些故事,與我們當(dāng)下的生活是否還貼切?四個(gè)主角身上的人物標(biāo)簽,現(xiàn)在是否還能代表大多數(shù)女性發(fā)聲?于是,創(chuàng)造既尊重原著又與時(shí)俱進(jìn)的人設(shè),是我們?cè)趧?chuàng)作之初要面對(duì)的第一大關(guān)。我們希望,劇里的每一個(gè)角色既能給觀眾離地一尺的新意,又能走進(jìn)觀眾的心里。
《愛的理想生活》建立在《澀女郎》給出的人物和故事基礎(chǔ)上,卻又做了大量改編。畢竟,四格漫畫的故事容量,不足以支撐長(zhǎng)篇電視劇,九十年代的觀念,也不適合現(xiàn)今的觀看需求。
比如,“女強(qiáng)人”“工作狂”這種設(shè)定,在中國社會(huì)城市化的初期,是非常富有爭(zhēng)議性的,一個(gè)女人,一旦被冠以“女強(qiáng)人”三個(gè)字,是一種偏負(fù)面的評(píng)價(jià),足以讓人側(cè)目而視,而在中國城市化的尾聲,在兩性關(guān)系和家庭觀念幾輪更新之后,“女強(qiáng)人”已經(jīng)不值得特意提出,并且當(dāng)做一個(gè)形象特質(zhì)去使用了。
再比如“結(jié)婚狂”,在那個(gè)新舊交替的時(shí)代,是非常有話題性的,一個(gè)女人對(duì)婚姻的渴慕,既能獲得理解,又可以進(jìn)行夸張,足以制造許多噱頭與笑點(diǎn),但在2021年,一個(gè)把婚姻當(dāng)做寄托的女性,卻多少有點(diǎn)落伍。
于是,《愛的理想生活》只提煉了《澀女郎》的人物設(shè)定、人物性格,和基本的人物關(guān)系,但對(duì)人物環(huán)境、人物觀念,和故事推動(dòng)力,都賦予了全新的設(shè)計(jì)。
這個(gè)新版,符合漫畫的人設(shè),并且讓女性欲望的聲張,與女性獨(dú)立議題巧妙結(jié)合,并且互為因果。
殷桃扮演的溫如雪,是婚慶公司的老板,對(duì)待感情的態(tài)度,是愛則合,不愛則散,對(duì)男性,對(duì)婚姻,都有自己的要求。不管面對(duì)什么樣的男性,她始終保持著內(nèi)心的清醒思考,拒絕將選擇權(quán)交給世俗意義上所謂“優(yōu)秀”的標(biāo)準(zhǔn)。一如她開篇的宣言:“愛得有底線,散得有原則,誰說只有男人,才能在感情中占據(jù)主導(dǎo)地位。”
她不光果斷,還有謀略,分手時(shí)為了全身而退,故意醉酒痛哭,并且告誡姐妹:“分手時(shí)不能太瀟灑,你必須是特別難纏的樣子,才能把對(duì)方嚇跑。”面對(duì)打上門來的戴希希,她大方地招呼過自己的新交往對(duì)象:“他已經(jīng)是我的人了?!?/p>
面對(duì)交往對(duì)象的求婚,她也有自己的主見:“能不能結(jié)婚,不能根據(jù)相處的時(shí)間來衡量,得有想結(jié)婚的愿望、需求和感覺,所以如果,你是非常迫切地想進(jìn)入婚姻生活的話,我們倆是屬于需求不匹配?!?/p>
總之,欲望,愛情,婚姻,生活,分得清清楚楚。
宋軼扮演的戴希希,背景強(qiáng),有自信,一心想過上“三十歲前結(jié)婚生子的標(biāo)準(zhǔn)人生”,所以給自己設(shè)定了一個(gè)甜美溫婉的形象。開播以來,這個(gè)角色引發(fā)了不少討論。
至少,從目前播出的看來,雖然她的婚戀觀略顯格格不入,但在踐行這份婚戀觀方面,她的決心和勇氣無疑不亞于其他任何人,甚至有“用力過猛”之嫌。她使盡各種令人哭笑不得的天真計(jì)謀,依舊陰差陽錯(cuò)地,始終不能得償所愿,卻在一次次的矛盾中領(lǐng)略到情感的深?yuàn)W。
她的未婚夫劉柯可以作為一個(gè)對(duì)比參照。一方面,劉柯看重她的出身,和她能提供的幫助,卻又時(shí)時(shí)被自己的自卑逼問,更被社會(huì)對(duì)男性的總體要求苛刻打量,反而沒有戴希希那樣勇敢,最終選擇了放棄。
反襯出戴希希這個(gè)角色真正折射出來的問題:連承認(rèn)自己的欲望、展露自己的欲望,哪怕是看起來很天真的欲望,其實(shí)也要有十分的勇敢為基礎(chǔ)。
只不過,這份勇敢能否指向另一個(gè)更加獨(dú)立、更加理智的方向,還需要在接下來的劇情中逐漸揭曉。
夏若妍扮演的丁薈橋,是世界知名的連鎖酒店的營(yíng)銷總監(jiān),她的職業(yè)能力超群,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同行業(yè)的男性,但她卻因?yàn)樾詣e,不斷遭遇職場(chǎng)瓶頸和各種掣肘。
劇中有很多非常鮮活的細(xì)節(jié),來表現(xiàn)她的職場(chǎng)困境。在集團(tuán)會(huì)議上,集團(tuán)高層宣讀一系列任命決定,宣讀到別的男性員工時(shí),人們給予熱烈掌聲,當(dāng)宣讀到她時(shí),場(chǎng)上一片嘩然,夾雜著零零落落的掌聲。
是因?yàn)樗墓ぷ髂芰Ρ容^弱么?很快,借助另一場(chǎng)部門會(huì)議,我們知道了她有這種遭遇的原因,在那個(gè)工作會(huì)議上,她精準(zhǔn)地指出宣傳文案中的語言問題,以及員工制作的PPT中使用的陳舊圖片,并且干脆利落地結(jié)束了會(huì)議。
散會(huì)后,她卻被員工們?cè)u(píng)頭論足,而且,評(píng)論她的還是女員工:“真是白瞎了一副好皮囊,一點(diǎn)女人味都沒有”,“像她這么不會(huì)做人,遲早會(huì)摔得很慘!”
而她為這份工作所付出的代價(jià),就是給自己套上一副盔甲,斬?cái)喔鞣N感情糾葛,對(duì)同公司男性的示好、曖昧,乃至威脅,都以冷臉相對(duì)。
這一人物,有豐富的性格層次,復(fù)雜的性格細(xì)節(jié),巧妙避開“女強(qiáng)人”的刻板印象,和當(dāng)下職場(chǎng)生態(tài)融為一體,她的宣言:“我不會(huì)顧及他人的目光,我只想實(shí)現(xiàn)自己更大的價(jià)值”,也能獲得許多人的共鳴。
溫如雪與丁薈橋兩個(gè)角色作為“獨(dú)立”戲份的擔(dān)當(dāng),模糊了原作中萬人迷和男人婆/工作狂的角色設(shè)定,在原有設(shè)定的基礎(chǔ)上,做了大幅度符合時(shí)代的優(yōu)化,成為戲劇性擔(dān)當(dāng)和金句擔(dān)當(dāng)。
丁薈橋在面對(duì)青蔥少年時(shí)的回答“保持悲觀就不會(huì)失望”,以及溫如雪對(duì)白相聞的評(píng)價(jià)“你這么現(xiàn)實(shí),我就放心了”,既顯得老辣,又不失俏皮,倒算是不錯(cuò)地續(xù)接上了原作那股難得的犀利。
趙今麥扮演的溫小陽,直到第四集結(jié)尾才亮相,她和溫如雪是親姐妹,卻有截然不同的人生,她們都果斷、勇敢、叛逆,但溫如雪對(duì)主流的生活形態(tài)還有依賴,溫小陽卻用黑暗系的裝扮為掩護(hù),在二次元和亞文化的世界里游刃有余,執(zhí)著于追尋自己的夢(mèng)想,卻從不屑于解釋這么做的理由。
生于2002年的趙今麥,演出了這個(gè)Z世代女孩的成長(zhǎng)之路。
如何對(duì)待女性情誼,是女性形象的關(guān)鍵
看女性群像戲,和每個(gè)角色與各自戀人的關(guān)系相比,劇作如何處理女性角色的共生關(guān)系其實(shí)才是決定成敗的關(guān)鍵所在。
2018年HBO操刀改編了風(fēng)靡世界的意大利小說那不勒斯四部曲,將原著中莉拉和萊農(nóng)兩個(gè)女孩真摯動(dòng)人,充滿張力的友誼出色地傳遞給了觀眾,不得不說讓還沉浸在“女性撕X”橋段中的中國影視圈清楚地意識(shí)到了自己的局限性。
無獨(dú)有偶,日劇《四重奏》中小雀深深地崇敬著堅(jiān)毅動(dòng)人的卷,兩人沒有因?qū)ν粋€(gè)男生有著好感而反目成仇,反而產(chǎn)生了更加深刻的理解和信任,卷對(duì)小雀道出的那句不卑不亢的安慰“哭著吃過飯的人,是能夠走下去的”,可以想見地?fù)糁辛藷o數(shù)人的淚點(diǎn)。
說回華語影視作品中的閨蜜劇情,《甄嬛傳》與《小時(shí)代》作為權(quán)力與金錢兩個(gè)主題的代表作品,至今仍然有力地統(tǒng)攝著大眾心中對(duì)于女性友誼的看法。
而《愛的理想生活》電視劇對(duì)于sisterhood的描摹,還有四個(gè)主要角色間的交流和互助,不用于《甄嬛傳》和《小時(shí)代》,而更接近《四重奏》《我的天才女友》,它正面肯定了女性情誼,描繪了女性的守望相助,而沒有把女性描繪為男性調(diào)度下的競(jìng)爭(zhēng)者。
丁薈橋與女同事既拼命競(jìng)爭(zhēng)又惺惺相惜,雖然不出浪漫喜劇的經(jīng)典套路,但也讓人覺得眼前一亮。溫如雪和戴希希,因?yàn)榇飨O;槎Y的事,產(chǎn)生一系列誤會(huì)和糾葛,但當(dāng)戴希希因?yàn)榉质?,暫時(shí)搬來和她們同住時(shí),溫如雪卻又給她許多幫助,和人生的提點(diǎn)。
這四位“澀女郎”,最終形成一個(gè)溫情的小團(tuán)體,互相吸引卻又保持著合理的人際距離,互相幫助卻又并不是以互利為原則,要求對(duì)方回報(bào)。
這讓我們看到,女性即便離開校園,也能產(chǎn)生新的友誼,即便有種種誤會(huì),只要人生愿望一直,性格底色向善,最終也能冰釋前嫌,攜手共進(jìn)。
所謂“理想生活”,不只是男女兩性的和諧相處,也不只是女性物質(zhì)生活的豐裕,也指向這種女性情誼的和諧圓滿,女性之間的守望相助。
這種對(duì)女性情誼的描繪,讓《愛的理想生活》在眾多以女性互撕、互害為情節(jié)推動(dòng)力的影視作品中,顯得溫情脈脈,并成為一股清流。
不免讓人希望,《愛的理想生活》能為之后涉及女性友誼的影視作品開一個(gè)好頭。
總之,不論從個(gè)體的塑造,還是從女性角色的互動(dòng),《愛的理想生活》都交出了令人滿意的答卷。
它不土,不媚,有時(shí)代立足點(diǎn)。
每個(gè)澀女郎也折射著時(shí)代的精神面貌
女性群像是影視圈一直以來的常青題材,畢竟俗語有云“三個(gè)女人一臺(tái)戲”,但全世界各個(gè)語言的作品雖多,給人留下深刻印象的劇集還是鳳毛麟角。
那么,《愛的理想生活》能否在女性群像劇中,找到一席之地呢?
影視作品作為時(shí)代的產(chǎn)物,其中的卓越者想要經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn),不僅要靠自己過硬的質(zhì)量,更要看能否精準(zhǔn)地捕捉到時(shí)代的暗流涌動(dòng),以小見大。
否則再精致的服化道,再精心編排的橋段都只能嫁接在僵硬的櫥窗模特上,淪為空無一物的展覽品。
上世紀(jì)末橫掃各大獎(jiǎng)項(xiàng)的美劇《黃金女郎》,四位主角是年紀(jì)加起來有好幾百歲的老太太,劇情除了拉手聊天,插科打諢外并沒有任何新奇之處。
但如果觀眾帶著嚴(yán)肅的眼光去看,會(huì)發(fā)現(xiàn)劇作實(shí)則凝聚總結(jié)著美國60年代以來身份政治運(yùn)動(dòng)、性解放運(yùn)動(dòng)、嬉皮士文化等重要思潮的精髓,正是因?yàn)閺倪@段充滿爭(zhēng)端,激烈變動(dòng)的歷史中吸收養(yǎng)分,老姐妹們才能活的如此瀟灑自在。
而2012年由HBO出品,莉娜·鄧納姆主創(chuàng)的《都市女孩》面對(duì)的是一個(gè)全球化,移民,貧富分化等問題日益焦灼,世界右轉(zhuǎn)趨勢(shì)已顯,年輕人不明白自己和世界將要去向何方的混亂時(shí)代。
出現(xiàn)在劇中的四個(gè)紐約女孩又是另一番不同樣貌,劇本和攝影也處理得更加個(gè)人化和風(fēng)格化。
主角們有些大材小用地用電影級(jí)的演技在一部輕喜劇里或怒火攻心,或崩潰大哭,或黯然神傷。如果不是這樣不留余地的自我剖析,一部頗具“凡爾賽”意味的“紐約女孩之煩惱”又怎能打動(dòng)身在中國的許多青年男女?
而《愛的理想生活》和《澀女郎》比起來,也更多自我剖析,尤其是對(duì)女性欲望的不留余地的審視、肯定,和自省。至于它是不是集中在白富美的生活上,是不是很“凡爾賽”,反而不是最重要的了。
娜拉意欲出走,但與之胸襟相匹配的社會(huì)尚未建立,因此魯迅在中國走向現(xiàn)代之際寄語道,等待著娜拉的是狼與鷹。
每一部愛情劇其實(shí)都有啟蒙精神的影子,因?yàn)榭傆心贻p人要學(xué)著別人的樣子去愛,去探尋自己的內(nèi)心。
而每一部女性劇都有意無意地承接著娜拉的命題,去探尋自己的欲望,尊重自已的欲望,并且找到自己和世界的相處之道,這也是《愛的理想生活》提出的“悅己而榮”的動(dòng)人之處。
《愛的理想生活》回應(yīng)了什么樣的時(shí)代呼聲,相信每位觀眾都會(huì)有自己的答案。
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